Juxtaposition

qu’introduire une fausse logique dans le récit, dont la véracité se reconnaît à son illogisme. « Le défectueux de l’imagination, c’est que ses créations sont logiques, la vérité ne l’est pas (17). » Le réalisme des Goncourt est un réalisme de la juxtaposition. Ce qui explique la fragmentation extrême de leurs romans en une multitude de petits chapitres de trois à quatre pages. Toutefois, les conventions esthétiques les empêchaient d’aller au bout de leur ambition.

régulation (quotas, ou éloignement au Mont Saint Michel), ou interdiction (grottes de Lascaux) Mais risque de la muséification des lieux Déstabilisation des hommes  Déstabilisation des pop locales : pas de syncrétisme pour le tourisme. Seulement juxtaposition, contacts superficiels. Dénaturation du folklore avec des spectacles uniquement pour les touristes. Occidentalisation des sociétés : c’est le touriste qui voyage avec son mode de vie  Mais aussi déstabilisation positive : accélérer la promotion

POLITIQUES PUBLIQUES TERRITORIALISÉES. Le rapport de la puissance publique1 à son espace national évolue doublement. Il s’agit de ne plus considérer l’espace comme un substrat plus ou moins homogène mais comme une articulation, ou au minimum, une juxtaposition de territoires spécifiques et divers. En outre, la

Koolhaas utilise les concepts de ces deux mouvements en les réinterprétant, il en retient les images les plus saisissantes. On retrouve par exemple dans ses projets une logique de collage déjà présente dans les projets postmodernistes. En effet, la juxtaposition de figures et de motifs reprise dans diverses époques et juxtaposés crée un intérêt esthétique par effet de contraste. L’exemple du parc de la Villette est intéressant puisque Rem Koolhaas y utilise la grille fonctionnaliste mais de manière ironique

Lumières. Texte très structuré, évolution méthodique. Développement 1.    L’esprit philosophique Raison, l. 1-2 : premier mot, répétition, présent vérité générale ; comparaison grâce religieuse et raison philosophique, évolution coordination à juxtaposition = interchangeables, mm statut, dimension religieuse. Réflexion, l. 3-6 : construction en opposition et parallélisme => les hommes, la passion, c’est le commun / la réflexion et la maîtrise des passions, le philosophe, c’est l’exceptionnel.

entrepôt ? supermarché ? musée ? Cette œuvre fait un brouillage III. Un espace autre Musée qui a la capacité de se métamorphoser dans un espace autre Juxtaposition de plusieurs espaces qui sont même incompatibles Lieu malléable qui peut se métamorphoser au gré de l’imagination de l’artiste. Nature polymorphe FOUCAULT : Juxtaposition de plusieurs espaces qui sont même incompatibles Accumulation du temps : l’archivage. Enfermer dans un lieu tous les temps Fonction qui se déploie

entre la Charte québécoise et le Code Conseils pour l’élaboration d’un plan cartésien L’élaboration d’un plan suppose un effort de réflexion préalable et une bonne COMPRÉHENSION des tenants et aboutissants du sujet. Il ne constitue pas une juxtaposition d’idées éparses avec lesquelles vous ferez un collage final. Le plan est une CONSTRUCTION réfléchie. Assurez-vous d’avoir une bonne vue d’ensemble sur le sujet avant d’attaquer le plan. Pour construire ce plan, vous devrez d’abord IDENTIFIER LES

des démonstrations volontaires de ces affinités : dans un parc chargé d’histoire, d’images et de symboles, le musée de verre et d’aluminium disparaît autant qu’il apparaît. On peut voir en ce lieu, comme dans nombre de lieux culturels, une juxtaposition de plusieurs espaces, plusieurs emplacements, plusieurs temps – celui de l’industrialisation minière dont on cultive la mémoire, celui de l’ambition de la reconversion d’un territoire, le temps de la nature et ceux, multiples, de la culture

si les actions sont figés dans l’éternité. On voit encore cette volonté dans la phrase «On reste là des mois, peut-être des années», de créer un univers qui est esthétique. D’autre part, la construction du texte n’est pas très littérarisé. La juxtaposition des phrases courtes, le temps présent et la carence de subordination, sont tous les éléments qui illustrent la simplicité énonciative, qui est en harmonie avec la vision d’enfant. On peut ajouter que le style paratactique du texte à part la simplicité

l'allitération en [k] (qui rappelle le son des coups). c) Un intérieur rempli d'éléments hétéroclites Le fait que la description de l'huître faite par Ponge dans le second paragraphe ne soit constituée que d'une seule phrase avec beaucoup de juxtapositions insiste sur une sorte de difficulté pour définir la nature de l'intérieur du coquillage. L'expression « tout un monde » est renforcée par « à boire et à manger » (double sens : au sens propre signifie qu'il y a de l'eau et le fruit de mer et