Kafka Le Procès Résumé

d’Edgar Allan Poe, c’est accepter de se suspendre aux précipices du souvenir, du blanc. D’autre part, surgit la figure blafarde de Bartleby, héros éponyme de la nouvelle de Herman Melville, intitulée Bartleby, the scrivener dont on retrouve le résumé dans Un homme qui dort. On bascule dès lors du blanc vers la transparence. Cette référence nous renseigne de manière sous-jacente sur le projet d’écriture de Georges Perec et nous mène vers une poétique de l’indéterminé. Dans une étude intitulée Poétiques

bien ma version.: «.Mais même si notre pensée semble posséder cette liberté illimitée, nous constaterons, en l’examinant de plus près, qu’elle est en réalité confinée dans des limites très étroites et que tout ce pouvoir créateur de la pensée ne se résume à rien de plus que la faculté de composer, de transposer, d’augmenter ou de diminuer les matériaux que nous fournissent les sens et l’expérience. Quand nous pensons à une montagne d’or, nous ne faisons que réunir deux idées logiques, l’or et la montagne

l'image à l'écran. Les images (image flash-back) renvoient à un moment passé, antérieur au moment du son, celui d'un présent ou d'un passé plus récent. Des exemples canoniques sont à chercher dans les documentaires ou dans des fictions relatant un procès : la bande son présente alors le récit d'un témoin pendant que l'image nous ramène dans le passé. L'image illustre le récit rétrospectif du passé ou la parole commente les images de celui-ci ; ainsi, la voix off d'un narrateur peut commenter a posteriori

a bouleversé la psychologie, la littérature et remis en question la morale. Nos philosophes contemporains se recommandent du Danois Kierkegaard (1879-1955), des phénoménologistes allemands et de Heidegger (1889) ; enfin l’absurde du Tchèque Franz Kafka, le monologue intérieur de l’Irlandais James Joyce marquent profondément la pensée, le théâtre et le roman français. L’art absrait doit beaucoup à Kandinsky, au Suisse Paul Klee, aux « mobiles » de l’Américain Calder ; en musique, les influences

frontière. Par exemple, Roméo et Juliette, deux clans et un couple qui met à mal la frontière entre les deux. Le roman Un Mâle est profondément lié à cette frontière, entre le monde de la nature, et le monde des fermes, de la culture. On peut résumer ce livre comme l’exploitation assez remarquable de tous les effets de la frontière qui va être mise en évidence ; entre d’un côté les gens qui travaillent, qui accumulent, vivant dans un monde clos, et de l’autre un personnage qui se donne comme libre

celle qui repose sur les effets et les causes : « si vous fumez, vous aurez le cancers » ou encore pour aller de l’effet vers la cause : « la plupart des accidents de la route sont dus à l’abus d’alcool » Le raisonnement argumentatif peut être résumé comme suit : il s’agit de repérer ce qui est identique, même à titre purement analogique, ou par travail de redéfinition de tirer des conséquences, de mettre en avant les chaînes causales qui découlent de ces identités, et enfin de souligner les différences

utilisé. Le média est alors utilisé au premier degré, selon des codes culturels figés, jusqu'à la transparence. Illustration de Xavier Löwenthal | | * L'écriture du Je chez Rocour (F.) | L'ÉNONCIATION est l'acte de narrer. C'est la narration en procès . Ce sont tous les indices qui manifestent l'acte de création : le point de vue, le ton du récit, les sens annexes, l'esthétique, les éléments de défictionnalisation (3), etc. En littérature, la langue utilisée, le style, l'épitexte (chapitrage, titre

quantitative : plus spectaculaire. L'auteur y est en quelque sorte le personnage ou l'acteur principal. La critique démagogique ne cherche pas à expliquer le texte mais à impliquer le lecteur en appliquant au texte trois ou quatre recettes de lecture : elle résume, elle répète, elle annonce, elle glorifie ou sacrifie... C'est la philologie (de la genèse à l'exégèse) qui permet à la critique psychologique de se faire pédagogie. La critique pédagogique cherche à énoncer la littérature, à l'enseigner

Beauté » baudelairienne : ils « gouverne[nt] tout et ne répond[ent] de rien ». MADONE ET PUTAIN « Le grand drame dans l’amour, c’est le sexe !… » suggérait Kafka. Il fut fiancé plusieurs fois à des jeunes filles, toutes plus « superbes » ou « sublimes » les unes que les autres… mais, chaque fois, l’union ne s’opérait pas, alors même que Kafka fréquentait « sans problème » les prostituées. C’est ce qu’on peut appeler : le syndrome de la Madone ; le syndrome de la Madone ne peut exister sans son contraire

effet ne seront exclus de ce roman » [ZERAFFA, Roman et société, p.119] Charles Sorel, dans l'Histoire de Francion, précise (I, XI) : « On n'a vu encore des romans que de guerre et d'amour, mais on peut en faire aussi qui ne parlent que de procès, de finance et de marchandises. Il y a de belles aventures dans ce tracas d'affaires » Cette prétention universaliste est sévèrement critiquée par ROBERT: « Le roman [...] s'approprie toutes les formes d'expression [...] sans même être