Kangourou gris

la ligne de magasins elles ont commencé. Au début des années 1900, Herman et Sarah Reitman dirigeaient un petit magasin à rayons à Montréal. III. L’identité visuelle : L’identité visuelle de RW&CO est sous forme d’une écriture en blanc sur un fond gris comme ceci : Ou une écriture grise sur un fond blanc comme ceci : IV. L’annonceur est en affaire depuis combien d’années? La Compagnie Reitmans a été fondée après l’ouverture d’un deuxième magasin en 1926 jusqu’aujourd’hui, ce qui fait un

qu’elles n’existent pas par elles-mêmes, mais parce que toutes les autres couleurs existent. Ce sont des couleurs absolues que nous ne pouvons qu’imaginer : oui, plus blanc que blanc, ça existe ! Matériellement, nos yeux ne verront jamais au-delà d’un gris très clair ou très foncé. La symbolique est donc forte, puisque, comme le divin, ce sont des couleurs infinies. Le blanc est associé à la neige et à la pureté, Il exprime l'irréel. Couleur de la lumière, de l'unité, de la pureté. Elle est unité car

 Lecture analytique n°1 : Arthur RIMBAUD, Les Ponts (1886) Les Ponts Des ciels gris de cristal. Un bizarre dessin de ponts, ceux-ci droits, ceux-là bombés, d'autres descendant ou obliquant en angles sur les premiers, et ces figures se renouvelant dans les autres circuits éclairés du canal, mais tous tellement longs et légers que les rives, chargées de dômes, s'abaissent et s'amoindrissent. Quelques-uns de ces ponts sont encore chargés de masures. D'autres soutiennent des mâts, des signaux, de frêles

l'atmosphère de la peinture. (ciels : fonds en peinture) Attention particulière aux couleurs et aux nuances. "veste rouge" "rayon blanc" "gris de cristal" â â Terne pureté et luminosité Expression presque oxymorique. Eau grise bleue (sûrement la Tamise) 5 occurrences de couleurs, dont 2 grises. Gris -> brouillard -> fog anglais. L'œuvre se rapproche de celle de Turner "Lyons" Grand paysagiste anglais, donne une importance particulière au ciel et à

s’agite. Au premier plan nous distinguons des corps déchiquetés, des boyaus, des viscères, des corps éventrés. Au centre, on a un cadavre suspendu et à gauche un soldat avec un masque à gaz dont on ignore l’état. 2. Les couleurs dominantes : le gris, marron, rouge, lumière de la mort. III. Intérêt Otto Dix a assisté aux combats et il nous montre dans ses tableaux comment la guerre a déshumanisé les hommes (âmes et corps). L’ensemble de cette scène saisie un moment que tous les combattants

obscur La lumière et les ténèbres ; le blanc et le noir sont totalement opposés mais entre les deux s’étend une infinité de gris. Une surface grise neutre est une absence de couleurs morte sans expression . Il ne vit que par le proximité d’autres couleurs qui lui donnent du caractère ou en contraste avec d’autres gris clairs ou foncés. On peut obtenir du gris en mélangeant du noir et du blanc ou jaune + magenta + cyan. Le contraste clair obscur le plus fort est celui formé par le jaune

doigt sur la table les miettes de son pain, - un pain de douze livres, cuit exprès pour elle, et qui durait vingt jours. En toute saison elle portait un mouchoir d'indienne fixé dans le dos par une épingle, un bonnet lui cachant les cheveux, des bas gris, un jupon rouge, et par-dessus sa camisole un tablier à bavette, comme les infirmières d'hôpital. Son visage était maigre et sa voix aiguë. A vingt-cinq ans, on lui en donnait quarante ; dès la cinquantaine, elle ne marqua plus aucun âge ; - et, toujours

Picasso . Pablo Picasso crée Guernica en 1937. L’œuvre est monumentale, ses dimentions sont de 35 x 7,8 mètres. La technique qu’il a utilisée c’est de la peinture à l’huile et son support est une toile. Ce tableau a été peint en noir, blanc et gris parce qu’il avait appris le bombardemant dans le journal. Il s’est inspiré du bombardemant de la ville de Guernica. Le 26 avril 1937, pendant un jour de marché, la petite ville basque de Guernica est bombardée par des avions allemands et italiens

schématisées et s’éloignent des proportions classiques… Tout cela est bien entendu volontaire : les formes déstructurées sont mises en place de façon très réfléchie. Picasso permet ainsi à sa colère et son dégoût de s’exprimer. 11) De très nombreux gris, subtils et variés, ont été utilisés. Ils permettent de jouer avec de nombreux contrastes, entre des surfaces sombres et d’autres, presque blanches. 12) Le sens de lecture est classique, mais le centre de l’œuvre organise le parcours du regard. 13)

du Tisserin roux qui est beaucoup plus grand et a du blanc sur les ailes. Ses pattes sont gris pâle4. Le mâle non-reproducteur a des mouchetures blanches sur les parties supérieures et la grande partie du plumage porte des croissants de couleur chamois ou blanchâtre qui disparaitront progressivement pour que le châtain clair du plumage nuptial apparaisse par l'usure. Le bec du mâle non-reproducteur vire au gris foncé, semblable à celui des femelles, mais sans la teinte foncée à la pointe de la mandibule4