Ken Loach

entendu pas seulem ent le fait de la littérature : on peut com parer la force du texte et donc sa réception, à celle des im ages : des tableaux (G uernica étant l’exem ple le plus célèbre) ou des film s (le ciném a d’E isenstein, de C haplin, de Ken Loach, de M ichael M oore : dans ce dom aine aussi, plus qu’ailleurs peut-être, la censure frappa). O ù finit alors l’engagem ent où com m ence la propagande ? 6. P ourquoi ne pas se pencher sur les traditions de chansons engagées (de la M arseillaise

Million Dollar Baby, Clint Eastwood Fiche 69 Le Vélo de Ghislain Lambert, Philippe Harel Fiche 70 De l’ombre à la lumière, Ron Howard Fiche 71 Les Chariots de feu, Hugh Hudson Fiche 72 Rollerball, Norman Jewison Fiche 73 Looking for Eric, Ken Loach Fiche 74 A mort l’arbitre, Jean-Pierre Mocky Fiche 75 Raging Bull, Martin Scorsese Fiche 76 Les Yeux dans les bleus, Stéphane Meunier Fiche 77 Fifa 2010

film est troublant car les prénoms des principaux personnages sont identiques à ceux des acteurs, ce qui connote une légère incursion dans le style dit « documentaire ». Réalité fictive ou fiction réaliste, pour moi la question ne se pose pas. Tel Ken Loach, Kassovitz a su se positionner en observateur, peut-être même, tel un anthropologue, analysant les différents portraits de « jeunes de banlieues » (expression devenue très péjorative de nos jours) et du comportement policier, et plus généralement

tournage de 'Léon Morin, prêtre'. C’est à cette même époque que Bertrand Tavernier et sa bande trouvent un moyen de voir les films rarement programmés, en créant le ciné-club Nickel Odéon. Devenu attaché de presse pour Claude Sautet, Chabrol ou encore Ken Loach, Tavernier loue sa plume à plusieurs revues, tels Combat et Les Cahiers du cinéma. Après des débuts difficiles, il réalise son premier film en 1974, 'L’Horloger de Saint-Paul', adaptation d’un roman de Georges Simenon qui obtient le prix Louis-Delluc

nous présente le triomphe du Bien incarné par le héros), mais aussi celui de l'art engagé, du roman social (Victor Hugo, Emile Zola) à la musique religieuse ou engagée (groupe Motivés) en passant par la peinture (Guernica de Picasso) et le cinéma (Ken Loach). Platon avait conscience de la dimension intrinsèquement politique de l'art. Car l'art est une éducation sentimentale. L'art, en jouant sur nos émotions, peut nous apprendre à « aimer ce qui est aimable et haïr ce qui est haïssable ». Par conséquent

 libéralisation   des   services   publics   en   Europe  »,   les   auteurs   proposent   aux   élèves   une   analyse   d’extraits   du   film   «  The   Navigators  »   de   Ken   Loach.   Cinéaste   engagé   à   gauche,   Ken   Loach   fait   dans   ce   film   du   militantisme   anti-­‐privatisations.   Peut-­‐on   et   doit-­‐on  proposer  aux  élèves  ce  genre  d’exercice  ?  Où  est  la  neutralité

géographiques sont interdites. (C'est à dire que le film a lieu ici et maintenant).  8 Les films de genre sont inacceptables.  9 Le format du film doit être un 35 mm standard.  10 Le réalisateur ne doit pas être crédité. I.11 Réalisme social Ken Loach Dardenne ROSETTA II. Le non-réalisme II.1 Origines : Le merveilleux et le trucage : Méliès MELIES LE CINEMAGICIEN (disponible à la médiathèque) Lumière = vue Méliès = tableau animé (tableau évoque l’enfermement, l’artifice comme dans les arts de

concurrencer les « insiders » qui s’en méfient et sont peu ou mal défendus par les syndicats. De plus, par peur du chômage, ils ont du mal à se coaliser face à un patronat qui divise pour mieux « flexibiliser » leur main d’œuvre (cf le film de Ken Loach : « It’s a free world »). Déjà au 19 ième, Marx parlait d’un « sous prolétariat » ou « lumpen » prolétariat pour désigner ces travailleurs tellement aliénés qu’ils étaient incapables de s’organiser pour lutter avec efficacité contre leur ennemi

Elodie G.Que serait une littérature théâtrale en marge ? Les genres dits mineurs de littérature sont souvent considérés comme une marge littéraire de registres peu reconnus : science-fiction, roman policier, fantastique, merveilleux, utopies et distopie. Tzvetan Todorov distingue ces registres et les place entant qu’ils sont à la marge du réalisme dominant : le merveilleux relèverait de l’ imaginaire et de l’impossible en contenant des événements surnaturels  ( la croissance soudaine

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