L Affrontement Andromaque

défini l’enjeu de l’affrontement dans chacune de ces scènes, vous direz laquelle vous paraît la plus intense. Vous justifierez votre choix. II- De quelles ressources spécifiques dispose le théâtre pour représenter les conflits, les débats, les affrontements qui peuvent exister dans les rapports humains. I- Question : Le corpus nous donne un éventail de quatre extraits de théâtre étalés sur plus de deux siècles et demi. Le premier texte est un extrait de L’île aux esclaves, de Marivaux, datant

d’arguments visant à persuader Stepan qu’il a tort d’affirmer que tous les moyens sont bons pour servir la cause révolutionnaire. - Annonce du plan Plan possible pour le développement : I – Un dialogue conflictuel qui met en scène un violent affrontement idéologique A) L’extrême tension d’un échange verbal où s’opposent deux logique irréductibles B) Un échange qui procède par accumulation d’arguments II – Le contraste entre l’humanisme de Dora et l’extrémisme de Stepan A) L’intransigeance dangereuse

que représentent l’affrontement et le théâtre. Tout d’abord, l’intrigue au théâtre prend souvent ça source dans les conflits. Il peut être d’ordre amoureux : conflits direct entre deux amants ou encore d’un conflit entre passion et jalousie. Dans Andromaque de Racine, Hermione laisse exploser sa jalousie car son mari, Pyrrhus, est amoureux d’Andromaque. Elle exprime sa colère, elle se sent trahis et humiliée. Mais aussi d’ordre social : conflits opposants deux personnages de deux classes sociales différentes

sociales, déplore que les attentions et les égards ne soient pas seulement réservés au personne que l'on estime. Quant à Philinte, il admet les défauts de ses contemporains, mais préfère s'en accommoder. Les débats d'idée précèdent souvent un affrontement plus vif. La tension entre les protagonistes monte rapidement et la dispute devient alors comique ou, alors, dramatique. Les auteurs ont recours à la stichomythie afin d'exprimer un face-à-face entre des ennemis jurés. Dans Le Cid, la dispute

suites. => Racine s'appuie, comme il indiqua dans ses préfaces à la pièce, sur les “Annales” de Tacite (livres Xl à XV), historien qu’il qualifia de «plus grand peintre de l’Antiquité» (seconde préface). => tragédie qui est aux antipodes de Andromaque’’, de sa galanterie, de ses héros sympathiques, de son dénouement heureux pour les victimes désignées. L’acte I (quatre scènes, 358 vers) => acte d'exposition : répond parfaitement aux règles de la tragédie => s'impose comme un modèle du

théâtral suppose de faire avancer l’action dramatique. En quoi le théâtre peut-il être comparé à un lieu d’affrontement, de drame et de conflit ? En quoi le conflit est-il moteur d’une pièce de théâtre ? Pourquoi le théâtre repose-t-il sur les affrontements et le conflit ? Qu’apportent les conflits ? Une pièce de théâtre peut être un lieu de conflit. Eugène Ionesco dit « Il faut aller au théâtre comme on va à un match de football, de boxe, de tennis ».

dramaturges sont avant tout des écrivains et ont travaillé leurs textes avec soin. Voyons désormais l'aspect purement littéraire du genre théâtral.           Au théâtre comme dans tout genre littéraire, les sentiments s'expriment avec des mots. Les affrontements doivent se dire avant de se faire et la complexité des disputes peut mieux se comprendre avec des phrases.       Avant d'en venir à un conflit physique, une bastonnade ou un duel à l'épée, le désaccord entre les personnages doit en effet souvent

(toujours maladroitement) à la noblesse de sang. Ce sont aussi les valets et servantes qui réussissent à prendre le pouvoir sur leurs maîtres, opérant ainsi un renversement des valeurs. Tandis que pour la tragédie les personnages sont plutôt : Phèdre, Andromaque, Œdipe, Bérénice, les personnages de la tragédie sont souvent issus de la mythologie et des légendes gréco-romaines. Ce sont des héros (demi-dieux au sens étymologique du terme).Le registre de langue de la tragédie est soutenu, les tragédies classiques

jansénistes se propageront sans bruit dans la noblesse et la bourgeoisie, dans le bas-clergé et certains ordres religieux. Et tout recommencera au début du XVIIIe siècle. et la Compagnie de Jésus paiera plus tard très cher le rôle qu’elle jouera dans cet affrontement. Vie et œuvre du maître de la tragédie classique : Jean Racine (1639-1699) qui, avec ses contemporains Molière et Corneille, domine la scène théâtrale du XVIIe siècle, a porté à son plus haut degré de perfection le genre très codifié de la tragédie

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente Jean RACINE (France) (1639-1699) [pic] Au fil de sa biographie s’inscrivent ses œuvres qui sont résumées et commentées (surtout ‘’Andromaque’’, ‘’Britannicus’’, ‘’Bérénice’’, ‘’Iphigénie’’, ‘’Phèdre’’) Bonne lecture ! Il avait un an quand mourut sa mère, trois ans quand son père à son tour disparut. Ils n'étaient ni riches ni lettrés. Rien ne le disposait mieux que cette entrée difficile sur la scène du monde à en être le