L'Alchimiste

fatal. III) Un anéantissement fatal que rien ne peut enrayer. A) - L'entourage du roi est impuissant à le sauver, il s'ennuie mais le bouffon, bien que grotesque, ne le distrait plus. Les dames d'atour ne peuvent réveiller sa sensualité, l'alchimiste n'a pu le réchauffer par des bains de sang (rite funéraire des Etrusques). Les verbes pouvoir (v. 13) et savoir (v. 11,17) sont employés à la forme négative. Ils marquent cette impuissance; l'élément corrompu -le spleen- ne peut être extirpé.

d'abord acteur avant de devenir auteur, il travailla dans les pièces de Shakespeare. L'une de ses spécialités d'auteurs était la comédie, il a remodelé le genre comique. Quelques une de ses œuvre les plus connus sont « Volpone » (1606) ou encore « L'alchimiste » (1610). Le théâtre Élisabéthain a profondément bouleversé les règles du théâtre classique et a permis une très grande avancée au niveau culturel. Malheureusement, en 1642, avec la prise de pouvoir de Cronwell, tout les théâtres furent fermés

“boue” = son âme dévastée. Comparaison avec “grève” ( étendue sablonneuse ) : matière stérile. Métaphore et périphrase de “mystique aliment” représente une force secrète et spirituelle que l’alchimiste va chercher au fond de lui. - V12-14 : Rupture par le tiret. Lyrisme de la souffrance : 3 modalités exclamatives exprimant la douleur. Répétition du “Ô” vocatif qui interpelle

échelons et devient patron. Une autre le considérera comme atteint uniquement lorsqu'il mourra. Mais penser avoir atteint son idéal de vie, c'est lui enlever tout son sens et y installer l'ennui, le vide. Citons le livre de Paulo Coelho, " L'alchimiste", dans lequel le marchand de cristaux confie au héros de l'histoire qu'il ne veut se rendre à la Mecque car c'est son objectif finale dans la vie et que s'il l'accomplit maintenant, il serait obligé de se suicider car sa vie n'aurait plus aucun

détruire elle-même ; ou encore dans Les Ames Vagabondes de Stéphanie Meyer : Une traqueuse veut tuer le personnage principal par des moyens radicaux, mais au final, elle se détruit elle-même et elle finit exilée sur une autre planète. De plus, dans L’Alchimiste de Paulo Coehlo : le méchant permet d’instaurer la morale : Santiago est stoppé à différents moments du roman mais il ne va pas, pour autant, s’arrêter dans sa quête pour atteindre sa Légende Personnelle. Nous avons donc vu que les méchants ont

14. Kean (théâtre), 15. Piquillo (opéra-comique) 16. Caligula (théâtre),] 17. Mademoiselle de Belle-Isle (théâtre), 18. La Salle d’armes / Pauline (roman), 19. Le Capitaine Paul, 20. Le Capitaine Pamphile, 21. La Comtesse de Salisbury, 22. L'Alchimiste (théâtre), 23. Léo Burckart (théâtre), 24. Acté, 25. Crimes célèbres, 26. Napoléon, 1840 27. Aventures de John Davys, 28. Othon, l’archer, 29. Les Stuarts, 30. Maître Adam le calabrais, 31. Le Maître d’armes 32. Praxède, 33. Aventures de

caractéristique de sa pensée, Marie, Isis, la reine de Saba, ce qui fait débat parmi les spécialistes de Nerval20. Durant l'été 1838, il voyage en Allemagne avec Dumas pour préparer Léo Burckart, pièce retardée par la censure. Après la première de L'Alchimiste, écrite en collaboration avec Dumas, le 10 avril 1839, Léo Burckart est finalement créé au théâtre de la Porte-Saint-Martin le 16 avril. Dans le même temps, il publie Le Fort de Bitche (25-28 juin) dans Le Messager et Les Deux rendez-vous (15-17

qui se dépouille pour installer ses filles dans les hautes sphères parisiennes. Le personnage romanesque peut aussi servir de maître à penser au lecteur, lui donner envie de vivre des choses peu ordinaires comme dans le livre de Paulo Coelho « L’Alchimiste » où nous suivons le périple d’un jeune berger espagnol lors d’un voyage qui le conduit d'Andalousie aux Pyramides d'Égypte, en passant par Tanger et le désert du Sahara, il découvre sa légende personnelle, grâce à l'aide d'un roi et d'un alchimiste

choisis pour donner l’impression d’un effet magique, tels les verbes  « surprendre » ou « admirer », plusieurs fois répétés. De même le mot « flammes », banal dans le vocabulaire amoureux du XVII° siècle, prend ici une autre valeur, celle du feu de l’alchimiste qui transforme le plomb en or : l’amour a transformé l’Agnès naïve, un peu sotte même, en une Agnès fine. Cet éloge est soutenu par une série d’antithèses, qui montre la puissance de ce sentiment sur les traits de caractère : vers 906-907. 

« C'est lui qui rajeunit les porteurs de béquilles », « Et les rend gais et doux comme des jeunes filles » : antithèse • porteurs de béquilles » et « jeunes filles » => montre que le soleil transforme la vieillesse en jeunesse, comme l'alchimiste qui transforme la boue en or. - « Et commande aux moissons de croître et de mûrir » : champ lexical de la croissance => montre que le soleil à aussi le pouvoir de rajeunir les êtres et de le faire croître - « Dans le cœur immortel qui