L Allégorie Dans Le Roman De La Rose

Femmes damnées .........................................................155 CXII. – Les deux bonnes sœurs .............................................. 156 CXIII. – La fontaine de sang ....................................................157 CXIV. – Allégorie..................................................................... 158 CXV. – La Béatrice .................................................................. 159 CXVI. – Un voyage à Cythère.................................................. 160 CXVII

107 2 2 LOUIS FIGUIER L'ALCHIMIE ET LES ALCHIMISTES !"!"!"!"!"!"!"!"!"!"!"!"!"!"!"!" CHAPITRE IV. Le Cosmopolite .............. 113 Alexandre Sethon ...... ..... 113 Michel Sendivogius .......... 123 CHAPITRE V. La Société des Rose-Croix ...... 130 CHAPITRE VI. Philalèthe ................... 141 CHAPITRE VII. Lascaris et ses envoyés ........ 146 Bötticher .................. 157 Delisle ................... 161 Gaëtano .................. 165 L'ALCHIMIE AU DIX-NEUVIEME SIECLE

réunis avec leurs armées а Strasbourg et se sont mutuellement jurés de rester alliés contre leur frere Lothaire: cette promesse solennelle a été appelée le SERMENT DE STRASDOURG. Charles le Chauve a recu la Francia Occidentalis distinguée par sa langue romane. Louis a gardé la partie allemande. Quant а Lothaire, on a créé pour lui un royaume nouveau , un étrange et long couloir allant de la mer du Nord а la Méditerranée. LA FEODALITE La plus grande faiblesse

Il y a ici les signes avant coureur de retour aux styles Antiques. Mouvement commençant avec Jacopo della Quercia (1374-1438), vers 1420 Brunelleschi rompt avec le gothique international dans l'architecture. La peinture elle aussi suit se modèle roman. A ce moment-ci les échanges entre les trois arts augmentent. Florence se différencie donc par son style antiquisant dans une Europe gothique. L'exemple serait Le palais des Médicis. -Le concours de 1401 : En 1401 à lieu à Florence pour la rénovation

2. « Macbeth » film d’Orson Welles (en écossais ; 1947-1948) : une réflexion sur le libre arbitre, les choix du réalisateur. 3. Film de Roman Polanski (1971 ; en décors naturels ) : un parti pris réaliste montrant la violence hors scène (cf. le meurtre de Duncan). 4. Shakespeare, « Hamlet », acte III, scène 2, 1602 : la mise en abyme

120 1. 3. 3. L’imaginaire contre l’histoire 121 1. 3. 3. 1. Rêve parisien 122 1. 3. 1. 2. Mélancolie et allégorie 124  2. LE PAYSAGE MELANCOLIQUE 125 2. 1. L'ailleurs.

philosophie s'accorde aux découvertes scientifiques de l'époque, comme l'étude du mouvement de la terre et des planètes, ou l'exploration des continents américains et asiatiques. François Rabelais (1494-1553) a été homme d'Église et médecin ; ses romans comme Pantagruel puis Gargantua (père de Pantagruel) allient truculence et érudition, et développe un humanisme optimiste qui croit en l'homme et en son libre arbitre sans cesser de croire en Dieu. Les premiers poèmes de Clément Marot (1496-1544)

a donc appliqué la méthode scientifique à la littérature: observation rigoureuse de la réalité et élaboration des lois générales découlant de ces observations. La documentation est donc devenue la condition essentielle de son travail. Puisque ses romans s'inspirent, pour la plupart, d'événements réels, il se livre à de vastes enquêtes. Le souci d'exactitude documentaire était devenu pour Flaubert une hantise. .Avant de décrire l'empoisonnement de Mme Bovary, il consulte plusieurs traités médicaux

mondaine et la superstitieuse. Arrive ensuite la ravie sous la forme d’une bergère qui chante , joyeuse le bonheur d’aimer Dieu et son prochain et c’est elle qui triomphe et qui convertit les 3 autres. Elle achève également la rédaction des Prisons : Allégorie de 6000 vers qui évoque l’histoire d’un prisonnier qui se libère peut à peu des prisons terrestres. (L’amour, l’ambition, la science). 1549 : Elle décéde sans avoir pu achever l’Heptaméron La reine ne publie pas l’œuvre et il y a une première édition

des catégories générales, ou transcendantes — types de discours, modes d'énonciation, genres littéraires, etc. — dont relève chaque texte singulier. » Relation tout à fait muette, que n'articule, au plus, qu'une mention paratextuelle (l'indication Roman accompagnant le titre sur la couverture). —> G. Genette, Introduction à l'architexte, 1979. 4. L'hypertextualité = « toute relation unissant un texte B (hypertexte) à un texte antérieur A (hypotexte) sur lequel il se greffe d'une manière qui n'est