L'Arlequin

finir, ce pouvoir, accumulé de génération en génération, devienne despotique, déraisonnable, indomptable, apprenne, en tant qu'instinct, à commander d'autres instincts, et engendre le comédien, l'« artiste » (d'abord le 202 bouffon, le hâbleur, l'arlequin, le fou, le clown, et aussi le domestique classique, le Gil Blas: car de pareils types sont les précurseurs de l'artiste, et souvent même du « génie »). Dans des conditions sociales plus élevées sous une pression analogue, se développe également

ce pouvoir, accumulé de génération en génération, devienne despotique, déraisonnable, indomptable, apprenne, en tant qu'instinct, à commander d'autres instincts, et engendre le comédien, l'« artiste » (d'abord le 203 bouffon, le hâbleur, l'arlequin, le fou, le clown, et aussi le domestique classique, le Gil Blas: car de pareils types sont les précurseurs de l'artiste, et souvent même du « génie »). Dans des conditions sociales plus élevées sous une pression analogue, se développe également

était de fixer vite l’attention du spectateur, et de le conserver attentif. Parmi les personnages nombreux du théâtre romain, on ne voit guère que le Sannion, surnommé Zanni, chargé d’égayer les farces, qui soit absolument original, italiote ; c’est l’Arlequin moderne. Le polichinelle napolitain descendrait du Maccus des Atellanes, d’origine osque. Plaute ne se contente pas de traduire des pièces grecques ; il donne une couleur nationale aux tableaux qu’il copie ; mais, sauf la satire, et dans une certaine

sur la rencontre du narrateur et de la marquise, on trouve le narrateur dans le château de cette dernière : Je caresse un Claude Lorrain accroché au mur gauche de ma chambre : L'embarquement d'Aliénor d'Aquitaine pour l'Orient. Ensuite je regarde l'Arlequin triste de Watteau. Je contourne le tapis de la Savonnerie, craignant de le souiller. Je ne mérite pas une chambre aussi prestigieuse.4 Seul dans cette chambre le narrateur commence à écrire le roman Du côté de Fougeire-Jusquiames. La troisième personne

remarque ironique sur la maîtresse de Silvia (l. 7-8) qui est un éloge de la servante. – Une vraie fausse déclaration d’amour : alors qu’un valet tente toujours de séduire crûment une servante, avec des manières directes et grossières (jeu de l’Arlequin de la Commedia dell’Arte), Dorante suit la stratégie habituelle des maîtres : « j’ai un penchant à te traiter avec des respects qui te feraient rire ». Il complimente Silvia : « ton air de princesse » (l. 18). Celle-ci, comme une soubrette

remarque ironique sur la maîtresse de Silvia (l. 7-8) qui est un éloge de la servante. – Une vraie fausse déclaration d’amour : alors qu’un valet tente toujours de séduire crûment une servante, avec des manières directes et grossières (jeu de l’Arlequin de la Commedia dell’Arte), Dorante suit la stratégie habituelle des maîtres : « j’ai un penchant à te traiter avec des respects qui te feraient rire ». Il complimente Silvia : « ton air de princesse » (l. 18). Celle-ci, comme une soubrette