L Art Du Récit Dans Le Chene Et Le Roseau

pouvoir de l’argent. Il est naturel qu’il paie de sa tête la folle gageure qu’il ne pouvait gagner. Mais ne devonsnous pas le plaindre ? Le plaindre, et lui être reconnaissant aussi de nous avoir enseigné la maîtrise de soi dans la passion, et cet art de demeurer lucide au sein même de l’action. Il est charmant au surplus, et a fait verser bien d’autres larmes que celles qu’il a tirées des beaux yeux des deux femmes qui, la veille de son supplice, se disputent encore son cœur. Comme le disait ce

pouvoir de l’argent. Il est naturel qu’il paie de sa tête la folle gageure qu’il ne pouvait gagner. Mais ne devonsnous pas le plaindre ? Le plaindre, et lui être reconnaissant aussi de nous avoir enseigné la maîtrise de soi dans la passion, et cet art de demeurer lucide au sein même de l’action. Il est charmant au surplus, et a fait verser bien d’autres larmes que celles qu’il a tirées des beaux yeux des deux femmes qui, la veille de son supplice, se disputent encore son cœur. Comme le disait ce

qui s'était levé et qui venait recevoir au seuil de la tombe celle qui allait mourir. Notre-Dame de Paris, II, 179 (VIII, 1. Dans cette phrase, la comparaison a Hugo cherche un peu une naïveté voulue, l'archaïsme qui convient à un vieux récit. vi). et Victor METAPHORES CLASSIQUES LHS Marius regarda son aïeul à qui 5 fait un IV, vin, 7). pâleur avait la visage de marbre. Les Misérables, IV, 366 Une larme coula lentement sur joue de marbre la d'Enjolras. V. 56 lb.

et la tête couverte de casques aux longs crins noirs, qui revenaient d'Italie, et que Julien vit attacher leurs chevaux à la fenêtre grillée de la maison de son père, le rendit fou de l'état militaire. Plus tard il écoutait avec transport les récits des batailles du pont de Lodi, d'Arcole, de Rivoli, que lui faisait le vieux chirurgien-major. Il remarqua les regards CHAPITRE V - UNE NEGOCIATION  Le Rouge et le Noir enflammés que le vieillard jetait sur sa croix. Mais lorsque Julien

pQ • ⴰⵍⴼⵙⴰ crapaud / …uôHn ´l órn Ø°Vp • ⴰⵍⴽⴰⵙ verre / ¢S l CÉr cn • ⴰⵍⴰⵢ progrès / Ωl tó≤n Jn • ⴰⵍⵅⴼ cervelle / wïeo 46 aa b g � d � � f k Æ h p o x q i alqqiä aluff • ⴰⵍⵇⵇⵉⴹ motif des tapis / • ⴰⵍⵍⴰⵙ narration, récit / Ol ôr °Sn ,»l µr Mn »pHGQsn õdG ø«p p jõr Jn Ωo ƒ°So Qo • ⴰⵍⵍⴰⵙ répétition / Il On ÉYpn EG • ⴰⵍⵉ monter, grimper / ≥sn ∏°ùnn J ,ón ©n °Un ,™n ∏n Wn • ⴰⵍⵍⵏ yeux / l¿ƒ«o Yo • ⴰⵍⵉⴳⴰ grenouille / ´l órn Ø°Vp • ⴰⵍⵍⵓⵏ bendir

blancs, et la tête couverte de casques aux longs crins noirs, qui revenaient d’Italie, et que Julien vit attacher leurs chevaux à la fenêtre grillée de la maison de son père, le rendit fou de l’état militaire. Plus tard, il écoutait avec transport les récits des batailles du pont de Lodi, d’Arcole, de Rivoli, que lui faisait le vieux chirurgien-major. Il remarqua les regards enflammés que le vieillard jetait sur sa croix. Mais lorsque Julien avait quatorze ans, on commença à bâtir à Verrières une église

blancs, et la tête couverte de casques aux longs crins noirs, qui revenaient d’Italie, et que Julien vit attacher leurs chevaux à la fenêtre grillée de la maison de son père, le rendit fou de l’état militaire. Plus tard, il écoutait avec transport les récits des batailles du pont de Lodi, d’Arcole, de Rivoli, que lui faisait le vieux chirurgien-major. Il remarqua les regards enflammés que le vieillard jetait sur sa croix. Mais lorsque Julien avait quatorze ans, on commença à bâtir à Verrières une église

blancs, et la tête couverte de casques aux longs crins noirs, qui revenaient d'Italie, et que Julien vit attacher leurs chevaux à la fenêtre grillée de la maison de son père, le rendit fou de l'état militaire. Plus tard il écoutait avec transport les récits des batailles du pont de Lodi, d'Arcole, de Rivoli, que lui faisait le vieux chirurgien-major. Il remarqua les regards CHAPITRE V - UNE NEGOCIATION 22 Le Rouge et le Noir enflammés que le vieillard jetait sur sa croix. Mais lorsque Julien

character. Neither his poems nor his romances show much trace of that psychological analysis which is the peculiar feature of so much modern literature. Child of the nineteenth century, as he was in so many respects, in many of the features of his art he belongs to no era, and conforms to no tendency, except that of his own Titanic genius. He could see white and he could see black, but he could not see grey, and never tried to paint it. He does not allow Philip II even his redeeming virtues of indefatigable

chaude lumière. Là, tout n’est qu’ordre et beauté, Luxe, calme et volupté. 100 LIV. – L’Irréparable Pouvons-nous étouffer le vieux, le long Remords, Qui vit, s’agite et se tortille, Et se nourrit de nous comme le ver des morts, Comme du chêne la chenille ? Pouvons-nous étouffer l’implacable Remords ? Dans quel philtre, dans quel vin, dans quelle tisane, Noierons-nous ce vieil ennemi, Destructeur et gourmand comme la courtisane, Patient comme la fourmi ? Dans quel philtre ? – dans