L Avenir Henri Michaux

sous la dir. de Pascal Dethurens et Olivier-Henri Bonnerot, Presses Universitaires de Strasbourg, 2000. 12) Edward Said, L’orientalisme, Seuil 13) Frantz Fanon, Les damnés de la terre, Maspero 14) Albert Memmi, Portrait du colonisé suivi du colonisateur, Payot 15) Roman Jakobson, Huit questions de poétique, Le Seuil, coll. Points, 1977 16) Littérature comparée, sous la dir. de Didier Souiller et Wladimir Troubetzkoy, PUF, 1997 17) Daniel-Henri Pageaux, La Littérature générale et comparée,

72 73 74 77 79 80 80 81 82 82 83 84 84 Pléiade poets Du Bellay Ronsard Theatre The Hôtel de Bourgogne Humanist drama Growth of tragedy Neo-classical tragedy Garnier Comedy Literature during the Wars of Religion Introduction The Wars of Religion Henri IV Counter-Reformation Literature Poetry After the Pléiade Poetry and religion Epic The personal meditation Prose Chronicles Political writing Pamphlet literature Prose narrative Moral reflection Montaigne Conclusion 3 THE CLASSICAL AGE Writers and

"Le 1angage est un fait socia1,,7 nous dit E1uard. Mais i1 semble derouter deliberement son lecteur. y a-t-il contradiction ou peut-on concilier l'arbitaire avec Ie desir de 5Andre Breton, }mnifes~~~u Surrealism~, Paris: 1966, 52. 6p • Eluard, Aveni~?e l~ ££esie, p. 527. 7 p. E1ua'rd;' Donner a yo i!., p. 944. Ga11imard. communiquer? A vrai~diret les images les plus mystifiantes ne contredisent pas l'ambition qu'Eluard a de cornmuniquer sa vision aux autres. Mais il faut s'entendre sur 180

d’un type féminin) 7 ▪ « La conseillère maquillée » 7 ▪ La fillette et la femme vagabonde 10 ▪ La Vagabonde 11 2. Mal être et souffrance ( à cause d’un homme) 14 ▪ rupture, souffrance, fin d’une vie 14 ▪ reconstruction d’une vie sans avenir 16 ▪ rejet de l’amour 19 3. Des êtres de passage 22 • L’insousciance de la jeunesse 22 ▪ Une fuite dans la liberté 24 ▪ La vieillesse et le temps qui passe 26 II. L’écriture comme moteur du vagabondage 29 1. Une écriture non fixe

rthousage.htm (2 sur 4)09/10/2005 20:04:17 orthographe d'usage arriver (s’)asseoir assez athénée attacher attendre attention attraper au, aux aucun au-dessus aujourd’hui aussi aussitôt autant auto automne autre autrefois avancer avant avec avenir avion avoir avoir l’air avril B balle ballon banque bas bateau bâtiment (se)battre beau beaucoup bébé belge besoin bête bien bientôt blanc bleu boire chiffre excellent là oui chocolat exemple là-bas outil chose là-haut ouvrier ciel laisser ouvrir

creuser un trou dans cette muraille dagonisants. Il entendit alors la voix de son pre et le violon de Juniek, qui jouait un fragment dun concert sic de Beethoven, dont toute sa vie glissait sur les cordes. Ses espoirs perdus. Son pass calcin, son avenir teint. liezer sendormit, et, son rveil, aperut Juliek, mort. Les dtenus restrent trois jours Gleiwitz. Trois jours sans manger et sans boire. Comme le front se rapprochait, on allait les dporter au centre de lAllemagne, aprs un triage. Comme son

trou dans cette muraille d’agonisants». Il entendit alors la voix de son père et le violon de Juniek, qui «jouait un fragment d’un concert [sic] de Beethoven», dont «toute sa vie glissait sur les cordes. Ses espoirs perdus. Son passé calciné, son avenir éteint.» Éliezer s’endormit, et, à son réveil, aperçut Juliek, mort. Les détenus restèrent «trois jours à Gleiwitz. Trois jours sans manger et sans boire.» Comme le front se rapprochait, on allait les «déporter au centre de l’Allemagne», après un

trou dans cette muraille d’agonisants». Il entendit alors la voix de son père et le violon de Juniek, qui «jouait un fragment d’un concert [sic] de Beethoven», dont «toute sa vie glissait sur les cordes. Ses espoirs perdus. Son passé calciné, son avenir éteint.» Éliezer s’endormit, et, à son réveil, aperçut Juliek, mort. Les détenus restèrent «trois jours à Gleiwitz. Trois jours sans manger et sans boire.» Comme le front se rapprochait, on allait les «déporter au centre de l’Allemagne», après un

trou dans cette muraille d’agonisants». Il entendit alors la voix de son père et le violon de Juniek, qui «jouait un fragment d’un concert [sic] de Beethoven», dont «toute sa vie glissait sur les cordes. Ses espoirs perdus. Son passé calciné, son avenir éteint.» Éliezer s’endormit, et, à son réveil, aperçut Juliek, mort. Les détenus restèrent «trois jours à Gleiwitz. Trois jours sans manger et sans boire.» Comme le front se rapprochait, on allait les «déporter au centre de l’Allemagne», après un

voix de son père et le violon de Juniek, qui « jouait un fragment d’un concert [sic] de Beethoven », dont « toute sa vie glissait sur les cordes. Ses espoirs perdus. Son passé calciné, son avenir éteint. » Éliezer s’endormit, et, à son réveil, aperçut Juliek, mort. Les détenus restèrent « trois jours à Gleiwitz. Trois jours sans manger et sans boire .» Comme le front se rapprochait,