L'Enchanteur pourrissant

trouvés engagés souhaitèrent passer à autre chose. Dix voulut au contraire revenir à l’abomination dont il avait été un spectateur privilégié. Les trois années qui suivirent, Dix les consacra à un monument intitulé la Tranchée, montagne de cadavres pourrissants, hérissée de fers tordus, qui suscita une telle réprobation que le musée de Cologne dut le décrocher en quatrième vitesse. Ce témoignage aurait pu devenir l’équivalent, pour la première guerre mondiale, du Guernica de Picasso pour la guerre d’Espagne

: • Guillaume Apollinaire (1880-1918) développe son intérêt pour le cubisme. Il anticipe le futur mouvement surréaliste. Il est attaché au monde moderne, à la ville. En 1913, il publie Alcools. On lui doit entre autres : Calligrammes ; L’enchanteur pourrissant ; Le guetteur mélancolique ; Les mamelles de Tirésias (théâtre) ; Le poète assassiné (récits en prose)... Le recueil Alcools se compose comme une marqueterie. C’est un ensemble composite, révélateur des différentes facettes de la vie du

les poèmes d’Alcools. En septembre 1902, Apollinaire est de retour à Paris où il travaille comme employé de banque et fréquente les cafés littéraires, fait la connaissance de Picasso et du poète Max Jacob ; il publie son premier livre L’Enchanteur pourrissant (récit en prose inspiré d´une légende médiévale). En 1907, Apollinaire s’installe à Montmartre et devient une figure majeure de l’avant-garde littéraire et se lie alors à Marie Laurencin qui marquera durablement sa sensibilité. Apollinaire

il fréquente les groupes d'avant-garde et rencontre Alfred Jarry, Max Jacob, Vlaminck, Derain, Picasso, et Marie Laurencin avec laquelle il se lie en 1907. Outre deux romans pornographiques, il publie son premier ouvrage poétique en 1909 : L'Enchanteur pourrissant, puis L'Hérésiarque et Cie (1910), et Le Bestiaire ou Cortège d'Orphée (1911). Mais c'est la publication d'Alcools en 1913 qui le fait réellement connaître. Il rencontre Lou en 1914, et celle-ci lui inspire un amour charnel dont sa correspondance

son premier livre, L’Enchanteur pourrissant en volume, illustré par Derain de gravures sur bois. Cette œuvre de jeunesse est peuplée de personnages mythiques empruntés aux romans de la Table ronde (Merlin, Viviane, Morgain), dont les surréalistes feront plus tard l’éloge, se veut une célébration des légendes de l’Occident (voir cycle arthurien). Toutefois, le lecteur averti y décèle des thèmes très personnels, comme le mystère de l’origine et le secret des pouvoirs de l’enchanteur-poète, à la fois

sur lui. Il a contribué, avec une froide et tenace préméditation, à pourrir beaucoup d'âmes de jeunes gens. On peut vraiment le définir par le titre d'un des ouvrages de feu Guillaume Apollinaire, autre porteur de bacilles intellectuels : « L'Enchanteur pourrissant ». Et l'apostolat de Corydon est encore moins grave que la sorte de malaise stérilisant que M. Gide a répandu partout.Je ne sais ce que sera l'homme, honnête ou non, des temps nouveaux. Et je crois l'homme à peu près immuable. Et je crois

Eh bien, marmonna Forget entre ses dents, maintenant que j’y suis, autant continuer. Il se mit donc à marcher à reculons, en faisant attention à l’endroit où il posait ses bottes pour ne pas trébucher sur le rebord du trottoir ou sur les débris pourrissants. À pas prudents, il recula dans une sorte d’allée, et continua un moment, écrasant les mauvaises herbes sous ses pas. Étrangement, l’allée paraissait mieux dessinée qu’il ne l’aurait cru. Chacun de ses pas en arrière heurtait maintenant des graviers

équivoques, méprisant l'esprit au point d'oublier sa présence dans l'homme et de substituer la dualité corps et âme à la trinité antique corps, âme et esprit, le christianisme n'en poursuit pas moins sa marche inexorable de destruction du corps pourrissant de l'Empire. On ne peut se mettre d'accord entre chrétiens, on ne possède aucun texte écrit comme base de discussion, mais qui s'en inquiète ? Qui s'aperçoit des désaccords implicites ? Les célèbres querelles de chiffonniers des conciles seront

les domaines artistiques, amateur notamment de peinture cubiste, il est l'inspirateur de l'«esprit nouveau» et l'inventeur du mot «surréalisme». Il renouvelle des thèmes classiques comme le temps et la nostalgie, les légendes arthuriennes (l'Enchanteur pourrissant, 1909) ou l'Allemagne romantique (Alcools, 1913). C'est davantage sur le plan formel qu'il fait preuve d'audace, allant jusqu'à abolir totalement l'usage de la ponctuation, et inventant la forme du calligramme, poème qui figure, par sa disposition

les domaines artistiques, amateur notamment de peinture cubiste, il est l'inspirateur de l'«esprit nouveau» et l'inventeur du mot «surréalisme». Il renouvelle des thèmes classiques comme le temps et la nostalgie, les légendes arthuriennes (l'Enchanteur pourrissant, 1909) ou l'Allemagne romantique (Alcools, 1913). C'est davantage sur le plan formel qu'il fait preuve d'audace, allant jusqu'à abolir totalement l'usage de la ponctuation, et inventant la forme du calligramme, poème qui figure, par sa disposition