L Enfant De La Revolte Muette

deviné leur idylle, choisit de se retirer sans rien dire. Dans ce passage, le comte ne parle pas non plus, mais il réagit à son infortune par une violence paroxystique, là où Jeanne n'éprouvait que de la résignation. Il s'agit ici du seul moment de révolte d'Une Vie, qui contraste avec le reste du roman. Composition de l'extrait : Dans la première partie du texte, c'est surtout le comte qui apparaît comme sujet grammatical des verbes au passé simples, ce qui montre que c'est lui qui mène l'action

mari, en découvrant les lettres échangées avec ses amants, meurt de chagrin ; sa fille Berthe, croyant le voir endormi sur un banc, le pousse et se rend compte, lorsqu'il tombe par terre, qu'il est mort. La dernière page du roman explique que ce seul enfant qu'eut le couple est envoyé, après la mort de ses parents, chez sa grand-mère paternelle. À la mort de cette dernière, elle s’en va chez une tante très pauvre qui la fait travailler dans une filature de coton pour gagner sa vie... Le bovarysme est

et gagna d'abord un village voisin ; il était en cendres : c'était un village abare que les Bulgares avaient brûlé, selon les lois du droit public. Ici des vieillards criblés de coups regardaient mourir leurs femmes égorgées, qui tenaient leurs enfants à leurs mamelles sanglantes ; là des filles éventrées après avoir assouvi les besoins naturels de quelques héros rendaient les derniers soupirs ; d'autres, à demi brûlées, criaient qu'on achevât de leur donner la mort. Des cervelles étaient répandues

problèmes sur le plan narratif : dans La vie d’un pompier de Porter, 1903, le sauvetage du feu en deux tableaux. Une chambre est cernée par le feu, l’extérieur d’un immeuble avec une échelle qui accède à la fenêtre. Les pompiers sauvent une femme, son enfant, puis reviennent dans la chambre éteindre le feu. Les spectateurs étaient amenés à regarder deux fois la même action. L’idée de mêler les deux visions comme le ferait un montage aujourd’hui était complètement impossible à l’époque, incomprise par

moins quelque chose d'apparenté à ce qu'il ressent lui-même. 2 - Une poésie universelle Le poète de l'intime se pose volontiers en interprète de la nature tout entière, voire du cosmos, comme chez Victor Hugo. Il existe une langue des choses muettes. L'homme est entouré de voix que le poète a le privilège d'entendre mieux que tout autre. 3 - Innovation poétique Le Romantisme recherche une nouvelle simplicité en poésie. Il prône le choix de la figure de style juste, inventive, loin des figures

dépeints par le narrateur ? 3) Pourquoi peut-on dire que Baptiste, la fille des Laverse du Rondeau, est une jeune fille originale ? C. La révolte de Côme 1) Pourquoi Côme et son frère regrettent-ils d’avoir été admis à la table de leurs parents ? 2) Pourquoi les deux frères sont-ils sévèrement punis par leur père ? 3) À la fin du chapitre, quel acte de révolte Côme entreprend-il ? ii. retenir et pratiquer 1) Définissez les caractéristiques d’un incipit de roman. 2) De quels types de récit

ce point, voir notamment « Petit catalogue des opi- nions erronées les plus prisées, les plus courantes et les plus banales sur le théâtre épique » (1937). 2) Du fait de la postérité brechtienne, particulièrement en France Mère Courage et ses enfants dans la mise en scène de Brecht avec le Berliner En- semble a été représentée en 1954 à Paris au Théâtre des Nations. Ce spectacle que Roland Barthes décrira rétrospectivement comme un « éblouissement » (1971) sera le moteur de la conversion au

L’homme révolté Albert CAMUS À Jean Grenier Et ouvertement je vouai mon cœur à la terre grave et souffrante, et souvent, dans la nuit sacrée, je lui promis de l’aimer fidèlement jusqu’à la mort, sans peur, avec son lourd fardeau de fatalité, et de ne mépriser aucune de ses énigmes. Ainsi, je me liai à elle d’un lien mortel. Holderlin, La Mort d’Empédocle Introduction : L’absurde et le meurtre Il y a des crimes de passion et des crimes de logique. Le Code pénal les distingue

et de tous les insolents de la terre; mais Julien sentait que la haine qui venait de l'agiter, malgré la violence de ses mouvements, n'avait rien de personnel. S'il eût cessé de voir M. de Rênal, en huit jours il l'eût oublié, lui, son château,  ses  chiens,  ses  enfants  et  toute  sa  famille.  "Je  l'ai  forcé,  je  ne  sais  comment,  à  faire  le  plus  grand sacrifice. Quoi! plus de cinquante écus par an! un instant auparavant je m'étais tiré du plus grand danger. Voilà deux  victoires  en  un  jour;  la  seconde 

comme une interminable mélopée pleine de redites, chacun approuvant les paroles qui viennent d'être prononcées et y ajoutant d'autres paroles qui les répètent. Et le sujet en fut tout naturellement l'éternelle lamentation canadienne: la plainte sans révolte contre le fardeau écrasant du long hiver. » i S'il fallait définir d'un seul mot l'art de Louis Hémon dans Maria Chapdelaine, on pourrait suggérer celui d'équilibre. L'esthétique de son récit est faite d'une harmonie subtile entre réalisme et symbolisme