L'Homme à la caméra

consiste à récupérer l’échantillon sur lequel on pourra effectuer l’étape suivante. La capture de l’échantillon varie selon le type d’analyse biométrique choisie. En effet une analyse biologique ne nécessitera qu’un prélèvement (plus ou moins complexe), alors que pour une capture de la forme d’un visage cette phase sera une des phases critiques et dont dépend la suite des opérations. La deuxième phase s’appelle l’enrôlement qui consiste au traitement des données capturées de manière à établir

PLAN DU TRAVAIL 1. ITRODUCTION 2. LE STATUT DE L’ENFANT VU A TRAVERS L’ART 2.1PERCEPTION AFRICAINE 2.1.1LITTERATURE MAURICIENNE 2.2 PERCEPTION EUROPEENNE 2.2.1LITTERATURE 2.2.2CINEMA 3. CONCLUSION 1. INTRODUCTION L’enfance, cette première période de la vie humaine et de l’existence, détient en elle le commencement, le début et l’origine. Commencement d’une vie, en ce premier regard naïf qui questionne le monde, début de l’existence dans l’étonnement du jeu et du

une unité de temps enregistré entre le moment où le réalisateur demande le moteur et annonce "coupé". Il reproduit une ou plusieurs actions. Il équivaux à une phrase dans un discourt afin d'obtenir un sens achevé. Il doit nécessairement se liée à d'autre plan jusqu'à ce que l'action est un sens. Définition: Le plan est une coupe mobile, cette à dire une perspective temporel ou une modulation. La Séquence Les lignes épisodiques de l'histoire sont des noyaux de récit relativement autonome codifier

d’abord à une séquenc e d’images et une fois la scène détaillée, elle nous fait penser à une autre – plus distante, qui captive les regards à travers la beauté de Saint-Tropez et du personnage principal, Juliette, extrêmement séduisante et perpétuellement exposée au regard de l’homme. Contextes du film et sa réception Le cinéaste fut un des réalisateurs français les plus connu et controversé des années 1960. Il fut l’avant-gardiste de la Nouvelle Vague, même s’il n’appartenu jamais à un groupe

TPE SUJET: PROBLEMATIQUE: Etats - Unis / Iran : Le choc des deux cultures a travers le roman et le film « Jamais sans ma fille » Roman de Betty Mahmoody et film de Sally Field La place de la femme et de l’homme . X- En Amérique femme = Homme X- En Iran homme supérieur a la femme ( soumission ) soumise aux ordres de son époux et mode de vie imposé 2. Religion et famille qui influence Moody et Betty . X- Betty contrainte au tchador par le pays et la famille X-contrainte

sL'écriture La première étape à trouver dans notre film était : de quoi allait-il parler . Nous voulions un film qui mélangeait le rêve et la mémoire en adaptant cela en fict Le tournage Pendant nos tournages il s'est passé quelques problème mais qui ne nous ont pas empêchés de réussir ce film . Tout d'abord je n'ai malheureusement pas pu être là pendant les deux gros tournages du court métrage , la première fois la personne de notre groupe qui devait m’emmener a du partir en avance et mon train

Kane d'Orson Welles Citizen Kane est le premier long-métrage d'Orson Welles, réalisé en 1941. Il a une narration cinématographique très particulière pour l'époque avec de nombreux flash-back. Charles Foster Kane, un milliardaire réputé meurt en prononçant le mystérieux mot « bouton de rose » (rosebud en anglais). La trame du film va se placer autour de ce mot. Ce qui frappe, une fois que l'on a vu le film est que le prologue nous raconte déjà tout. Le film commence par un fond noir et une musique

23/01/12 Introduction Histoire du cinéma docu => s’intéresser à la part de l’art en lui. Il n’est initialement pas de l’art. Il rassemble bcp de démarches cinématographiques. La part de l’art dans le docu est relativement réduite. Sa pratique couvre bcp de choses. ICI : Histoire du Cinéma. Il est devenu un genre du cinéma grâce notamment à des auteurs. Il est même plus qu’un genre : une démarche. Qui trouve place dans l’ensemble des propositions artistiques que le cinéma peut proposer

Remerciements Je tiens à remercier dans un premier temps tous les membres de l’équipe Elipse, pour l’expérience enrichissante et pleine d’intérêt qu’ils m’ont fait vivre durant ces quatre mois au sein de leur équipe, ainsi que pour l’aide et les conseils qu’ils m’ont apportés. Je les remercie aussi pour leur accueil et leur sympathie qui ont donné à ce stage une ambiance de travail agréable et conviviale. Je remercie également mes encadrants et tuteur de stage Philippe Truillet, Bernard

mouvements de caméra “Les travellings sont affaire de morale” Jean-Luc Godard Par Florent Wolff Université de Montréal, 2003 Département d’histoire de l’art, secteur des études cinématographiques Séminaire d’Histoire du cinéma, problèmes et méthodes Professeur : M. André Gaudreault Plan Introduction : un article fondateur ? I. Origines des mouvements de caméra 1. Le dispositif 2. Le(s) premier(s) travelling(s) et la question de l’intentionnalité 3. Évolutions techniques du travelling 3.A. Le cinéma