L Humanisme Le Statut De L Ecrivain

particulière, se traduisant plus ou moins par des attitudes et des comportements spécifiques. Il ne faut pas perdre de vue d’une part les caractéristiques particulières, par leur situation hiérarchique et leur formation intellectuelle, des policiers-écrivains auxquels nous nous intéressons : Ils ne sont sans doute pas représentatifs du corps policier dans son ensemble. Ce sont essentiellement des inspecteurs et des commissaires, des syndicalistes, et, beaucoup plus rarement, de simples gardiens de la

à un rapprochement entre ces deux écrivains qui appartiennent à deux courants littéraires des plus opposés ? A cette question, il semble que Daniel Maximin ait apporté une réponse dont nous sommes satisfait : Si le triomphe de Césaire consacrait vingt-cinq années de négritude militante, pour Wole Soyinka, de vingt-deux son cadet, c’est plutôt d’une découverte qu’il s’agissait. A première vue, il peut sembler paradoxal de rapprocher ces deux écrivains, dans la mesure où Soyinka était connu

Groupe Eyrolles ■ Mécène Le mot vient du nom de Mécène, conseiller du premier empereur romain, Octave Auguste, protecteur des grands poètes romains comme Horace ou Virgile. Le mécène est ainsi une personne riche et puissante qui protège les écrivains, les artistes et les savants. 37 Partie II Le XVe siècle (1364-1498) : un siècle charnière ■ 1364. Un royaume vacillant En 1364, quand le roi Charles V prend la tête du royaume de France (12 millions d’habitants), celui-ci est

double projet R poursuit donc un double projet : un homme de science très réputé, qui pratique une discipline mal vue des autorités religieuses et qui est à la pointe de la recherche scientifique et intellectuelle de son temps ; parallèlement, un écrivain qui écrit des histoires fantaisistes de géant ivrogne (ce qui peut expliquer le choix d’un pseudonyme, Alcofribas Nasier, anagramme de François Rabelais). D’où problème : quel est le rapport entre ces deux activités ? Les œuvres ne sont-elles qu’un

sur son égoïsme et sa vanité, et l'amour de soi, où l'individu s'aime lui-même en tant que créature de Dieu. L'amour de soi évite les pièges de la vanité dans une simplicité retrouvée. La haine de soi, trop vantée dans la spiritualité de l'anti-humanisme chrétien du début du XVlle siècle, n'est pas meilleure conseillère que l'amour-propre. Tous deux s'opposent à la paix de l'âme que vise Lavelle, et à la vie « dans un espace spirituel où règnent la liberté, la paix et l'amour ». La simplicité est

l'art Fonction psychique de l'art Fonction cathartique de l'art Fonction euphorisante de l'art Fonction transformatrice de l’art Fonction interrogative de l'art Fonction éthique de l'art Fonction perceptive de l'art 2. Les media contemporains 3. Le statut social de l'artiste VII. Mythe art 1. 2. 3. 4. 5. 6. Limites de la sociologie Mythanalyse Le mythe art comme questionnement du mythe Le mythe art comme art de la représentation du monde La signalétique sociale Questions ouvertes Deux ans après

La liste des écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. Michel de Montaigne Jean-Baptiste Poquelin dit Molière Madame de Sévigné Voltaire Denis Diderot Jean-Jacques Rousseau François-René de Chateaubriand Honoré de Balzac Victor Hugo Charles Baudelaire George Sand Arthur Rimbaud Marcel Proust Albert Camus Nathalie Sarraute Jean-Paul Sartre Marguerite Duras Patrick Modiano Pour les Nuls

multiplièrent autour des universités. Peu à peu, se forma ainsi dans chaque centre universitaire une véritable corporation de professionnels du livre, clercs, ou bien souvent laïques (les libraires étaient des laïques ; les copistes ou « écrivains » fréquemment des clercs) qui furent vite considérés comme faisant partie de l'Université dont ils étaient les « suppôts ». Comme tels, ils jouissaient de certains privilèges, notamment de l'exemption de la taille et du guet, et relevaient sur le

participer à la GuelTe civile espagnole. À plusieurs reprises dans son œuvre, notamment dans Le Palace (1962) et dans Les Géorgiques (1981), Simon fera allusion à cette expérience révolutionnaire. L' histoire du 1 Jérôme Garein, Dictionnaire des écrivains contemporains de langue française par eux-mêmes, Paris, Mille et une nuits, 2004, p. 367. 2 « Who in his novel combines the poet's and the painter's creativeness» (nous traduisons), Nobelprize.org, « Literature 1985 », en ligne, <http://nobelprize

La liste des écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. Michel de Montaigne 2. Jean-Baptiste Poquelin dit Molière 3. Madame de Sévigné 4. Voltaire 5. Denis Diderot 6. Jean-Jacques Rousseau 7. François-René de Chateaubriand 8. Honoré de Balzac 9. Victor Hugo 10. Charles Baudelaire 11. George Sand 12. Arthur Rimbaud 13. Marcel Proust 14. Albert Camus 15. Nathalie Sarraute 16. Jean-Paul Sartre 17. Marguerite Duras 18. Patrick Modiano