L Importance Des Décors Dans Le Mariage De Figaro

Intro : Ce corpus de texte regroupe trois extraits de pièces de théâtre de différents auteurs. La première est extraite de la scène 1 de l’acte I de « La folle journée ou le Mariage de Figaro » écrite par Beaumarchais en 1784. Elle met en scène ici Figaro et Suzanne qui se disputent pour une chambre lors de l’organisation du mariage. Le second texte est tiré de la pièce « Les Caprices de Marianne » (acte II, scène 3) créé en 1851 par Musset. C’est un dialogue entre Marianne et son mari Claudio qui refuse

Le mariage de Figaro BILAN I Une dramaturgie révolutionnaire 1 Oeuvre démesuré Oeuvre démesuré mais équilibré. Variété des scène : scène importante, d’autre très courte qui peuvent jouer un rôles de pause. Monologue démesurer de Figaro. 2 L’action Action enrichie par des actions secondaire, des intrigue secondaire Action qui se complique avec Marceline, la Comtesse, Chérubin... > beaucoup de personnage Abondance des retournement de situation. Action rapide, changeante > comédie d’intrigue

Le Mariage de Figaro Figaro (concierge) va épouser Suzanne mais le Comte l'aime. Il veut un rendez-vous le jour même du mariage. Acte I : Suzanne apprend à Figaro que le Comte veut la séduire. Marceline prête de l'argent à Figaro sous promesse d'un mariage => obstacles Chérubin, petit page amoureux de la Comtesse Acte II : épouse délaissée conversation entre Suzanne et la Comtesse (attention à la réaction de la Comtesse) femme délaissée, humiliée et perturbée par Chérubin. Se défend de son trouble

théâtre est un outil de distraction. Les décors, les costumes, le lieu forme un spectacle qui détourne l'esprit du spectateur de la vie quotidienne, de ses soucis. Les décors appuient l'histoire tout comme les costumes. Ils permettent au spectateur de se plonger complètement dans l'histoire même si parfois ils ne correspondent pas tout à fait aux indications ou au temps du texte d'origine. Ainsi dans la mise en scène de l'acte 1 scène 1 du Mariage de Figaro par François Ha Van en 2009, des paravents

Séquence 3 Beaumarchais Le Mariage de Figaro, ou la folle journée (1784) Objet d’étude E Le théâtre, texte et représentation. Sommaire Introduction 1. L’œuvre et son contexte 2. Le Mariage de Figaro : une habile composition 3. Intrigues et dialogues : l’art du dramaturge 4. Prolongements : maîtres et valets au théâtre, du XVIIe siècle à nos jours Séquence 3 – FR10 1 © Cned – Académie en ligne I ntroduction L’objet d’étude Pour l’objet d’étude « Le texte théâtral et sa représentation

Séquence 3 Beaumarchais Le Mariage de Figaro, ou la folle journée (1784) Objet d’étude ̈ Le théâtre, texte et représentation. Sommaire Introduction p.199 1. L’œuvre et son contexte p.201 2. Le Mariage de Figaro : une habile composition p.221 3. Intrigues et dialogues : l’art du dramaturge p.252 4. Prolongements : maîtres et valets au théâtre, du XVIIe siècle à nos jours p.270 Séquence 3 – FR10 197 I ntroduction L’objet d’étude Pour l’objet d’étude « Le texte théâtral et

rapproche. Unité dans le couple Dom Juan et Sganarelle. Unité de ton: diversité dans les registres de langue, paradoxal de la comédie car mort à la fin. Touche à la farce, personnage de Sganarelle dans la tradition, touche théâtre à machines, décors- objets surnaturels, ici la statue et le spectre. Comédie sentimentale avec Elvire parfois, comédie héroïque quand Dom Juan sauve des hommes des voleurs. Dramaturgie Hybride, comédie baroque( irrégularité, mise en abîme, illusions, surnaturel) Dans

amoureux présentent une telle importance dramatique au théâtre ? Les conflits amoureux donnent de l’intensité à l’action et font ainsi évoluer la pièce. De plus, la représentation théâtrale permet de faire passer plus facilement des émotions et amènent le spectateur à une réflexion afin de lui transmettre un message et de le faire réfléchir sur la psychologie des personnages. Le conflit permet d’éclairer une situation et d’en comprendre les enjeux. Dans le Mariage de Figaro de Beaumarchais, lors de

conscience du monde qui nous entoure. En effet, le théâtre est la représentation du monde qui nous entoure c'est pour cela que nous arrivons à nous identifier aux personnages tels que Lucinde dans un médecin malgré lui car elle est poussée à un mariage non désiré, dans Cyrano de Bergerac avec une histoire d'amour compliquée, dans Kids de Fabrice Melquiot où il met en scène des adolescents et utilise un vocabulaire familier... Les pièces ne sont pas seulement écrites pour divertir mais il elles ont

théâtre «Tout est permis au théâtre: incarner des personnages, mais aussi matérialiser des angoisses, des présences intérieures. Il est donc non seulement permis, mais recommandé, de faire jouer les accessoires, faire vivre les objets, animer les décors, concrétiser les symboles. De même que la parole est continuée par le geste, le jeu, la pantomime, qui, au moment où la parole devient insuffisante, se substituent à elle, les éléments scéniques matériels peuvent l'amplifier à leur tour.» Alors quel