L'Ombre d'un doute

mignons auxquels aviez donné,     Hier au soir, de l'eau d'une main si soigneuse.        Harsoir en vous couchant vous jurâtes vos yeux     D'être plus tôt que moi ce matin éveillée;     Mais le dormir de l'Aube aux filles gracieux     Vous tient d'un doux sommeil la paupière sillée.     Je vais baiser vos yeux et votre beau tétin     Cent fois pour vous apprendre à vous lever matin.                  Amours de Marie, sonnet 19, 1556 Pierre de Marbeuf (1596-1645) Auteur de

ce père léger qui était capitaine, futilement annotait des grammaires et lisait l’arabe, abandonna à bon droit cette créature d’ombre qui dans son ombre voulait l’emporter, ou si elle ne devint telle que par l’ombre dans quoi ce départ la jeta; on n’en sait rien. On dit que cet enfant, avec d’un côté de son pupitre ce fantôme et de l’autre cette créature d’imprécation et de désastre, fut idéalement scolaire et eut pour le jeu ancien des vers une vive attirance : peut-être que dans le vieux tempo sommaire

soi à la rencontre d’autrui. ------------------------------------------------- Explication de texte : Hume. Appréciations : ------------------------------------------------- Tout d’abord Hume, dès les premières lignes, dénonce et met en doute les propos et la manière de penser de Descartes. Dès la première phrase, il nous montre son désaccord avec les philosophes qui pensent que nous sommes intimement conscients de ce que nous appelons notre moi, à chaque moment de notre vie et des épreuves

* -Chamisso : l'étrange histoire de peter Schlemilh : * L'ombre et la vitesse. Pierre Péju. L'Étrange histoire de Peter Schlemihl écrite par Adalbert de Chamisso en 1813 et publiée en Allemagne, puis dans toute l'Europe en 1814, continue d'exercer un puissant attrait. Dès les premières lignes de l'Étrange Histoire (wundersam signifie étonnant, inouï et même étrange et non pas merveilleux (wunderbar), comme on a souvent traduit), lorsqu'un jeune homme, fraîchement débarqué et revenant par

en début de vers). Sont ainsi associés éléments concrets - la femme aimée, les victimes de l'oppression par exemple - et éléments abstraits - «l'espoir», «la douceur». Ce procédé, qui accumule et mêle les références fait l'effet d'une complainte, d'un leitmotiv presque obsessionnel. Il crée une attente chez le lecteur, attente comblée dans la dernière strophe «Il nous faut drainer la colère et faire se lever le fer», appel au combat qui apparaît alors comme une réponse, comme la justification de

ma poitrine ne se plieraient pas Au contour de ton corps, peut-être. Et que, devant l'apparence réelle de ce qui me hante Et me gouverne depuis des jours et des années, Je deviendrais une ombre sans doute. O balances sentimentales. J'ai tant rêvé de toi qu'il n'est plus temps Sans doute que je m'éveille. Je dors debout, le corps exposé A toutes les apparences de la vie Et de l'amour et toi, la seule qui compte aujourd'hui pour moi, Je pourrais moins toucher ton front Et tes lèvres

des bruits venant des alentours. Il s’agit de Golaud qui les a surpris ensemble. De ce fait, nous allons voir, comment Maurice Maeterlinck, à travers l’Acte IV, Scène 4, de la pièce théâtrale Pelléas et 35 Mélisande, inscrit un parallèle entre l’ombre et la lumière afin d’y symboliser l’amour entre Pelléas et Mélisande. Pour étudier cela, nous verrons, en première partie, cet amour naissant, puis par la suite, en seconde partie, nous aborderons ce même amour qui est, cette fois-ci, est perturbé

Ils s'en vont travailler quinze heures sous des meules ; Ils vont, de l'aube au soir, faire éternellement 5 Dans la même prison le même mouvement. Accroupis sous les dents d'une machine sombre, Monstre hideux qui mâche on ne sait quoi dans l'ombre, Innocents dans un bagne, anges dans un enfer, Ils travaillent. Tout est d'airain, tout est de fer. 10 Jamais on ne s'arrête et jamais on ne joue. Aussi quelle pâleur ! la cendre est sur leur joue. Il fait à peine jour, ils sont déjà bien las

que révèlent les procès en sorcellerie. Il raconte notamment l’affaire des possédées de Loudun, dans le Poitou, au début du XVIIe siècle : le prêtre Urbain Grandier, bel homme libertin, fut accusé d'envoûtement par des religieuses hystériques, sans doute manipulées par des moines et des maris jaloux. Richelieu confie au juge Laubardemont la conduite du procès, pendant lequel des tortures sont infligées au prêtre. 5 10 15 20 25 30 (…) Laubardemont arrive le 6 décembre 1633. Avec

florentine et descendant d’une riche famille de notables italiens, et sa mère, Caterina, une humble fille de paysans, dans le petit village toscan d’Anchiano, situé à deux kilomètres de Vinci, sur le territoire de Florence en Italie . C'est sans doute sa grand-mère paternelle, Lucia di ser Piero di Zoso qui l'initia aux arts, alors qu'il n'est âgé que de cinq ans. Un jour, son père apporta plusieurs dessins de Léonard, et les montra à Andrea del Verrocchio, qui vit tout de suite le potentiel de