L'Or du diable

commerciale sous sa forme moderne, c’est-à-dire le capitalisme. Le capitalisme est en effet par excellence le système qui permet de « faire de l’argent à partir de l’argent », ne cessant d’encourager et de légitimer la fameuse (et maudite !) « soif de l’or ». J.M. Keynes écrit par exemple : « L’amour de l’argent comme objet de possession - distinct de l’argent comme moyen de goûter aux plaisirs et aux réalités de la vie - sera reconnu pour ce qu’il est, une passion morbide répugnante, une de ces inclinations

Duchâteau (figure féminine centrale et idéalisée de sa vie.) 1919, il prend ses distances des courants Dadaïstes puis Surréalistes. Cendrars s’intéresse à l’univers cinématographique. 1924, Cendrars se rend au Brésil qui deviendra son utopie. Son roman l’Or, le rend célèbre. Il fait un second voyage au brésil deux ans plus tard. Et son père meurt l’année suivante. Il séjourne à la Redonne près de Marseille et fait son 3e voyage au Brésil. En 1930, il commence à s’intéresser au journalisme. Cendrars a

sans que jamais il eût possédé la fortune en esclave, ainsi qu’une chose à soi, dont on dispose, qu’on tient sous clef, vivante, matérielle. » 17 « Non plus la richesse menteuse de la façade, mais l’édifice solide de la fortune, la vraie royauté de l’or trônant sur des sacs pleins. » 17 « il risquerait le grand coup dont il ne parlait encore à personne, l’affaire énorme qu’il rêvait depuis des semaines et qui l’effrayait lui-même, tellement elle était vaste, faite, si elle réussissait ou si elle croulait

le chemin bourbeux, Croyant par de vils pleurs laver toutes nos taches. Sur l’oreiller du mal c’est Satan Trismégiste Qui berce longuement notre esprit enchanté, Et le riche métal de notre volonté Est tout vaporisé par ce savant chimiste. C’est le Diable qui tient les fils qui nous remuent ! Aux objets répugnants nous trouvons des appas ; Chaque jour vers l’Enfer nous descendons d’un pas, Sans horreur, à travers des ténèbres qui puent. Ainsi qu’un débauché pauvre qui baise et mange Le sein martyrisé

drame à cet éclat de la drôlerie irrésistible. Buster Keaton ne souriait jamais. Charlie Chaplin reste très neutre dans son visage et il est très souvent pris dans des situations affreuses, dans la misère la plus totale par exemple dans La ruée vers l’or. Comme si il fallait presque pleurer pour rire.     Bergson emploie dans le texte le mot « sensibilité » dans un sens pathétique. Il veut dire que si nous en restons à l’identification au drame, à cette identification qui se produit dans l’émotion

Florence) et aux Pays Bas (Anvers, Bruges, Gand, Bruxelles). Mais cette urbanisation ne concentre que 10% de la population.  les négociants européens se lancent à la conquête du monde pour éviter les intermédiaires arabes dans le commerce des épices et de l'or en Asie.  climat intellectuel très dynamique, notamment en Italie, berceau de la Renaissance. Petite réflexion dialoguée sur les termes de Renaissance, Humanisme et Moyen Age. Problématique : Quelle place nouvelle mouvement de la Renaissance?

perditions morales ; il les découvre dans l'or et les plaisirs. Le passage est ici une description physique et morale de Paris, qui insiste sur trois aspects de la ville : l’écœurement (« mouvement de dégoût ») que suscite une capitale usée (« elle devient grise comme le plâtre des maisons qui a reçu toute espèce de poussière et de fumée ») ; la corruption générale des mœurs, car Paris n’est que « tempête d'intérêts », de désirs, de passion pour l’or, qui tourne à la folie : « haletante avidité

des cartes préparées ? dit un troisième. 10 – Je ne le crois pas, répondit gravement Tomski. – Comment ! s’écria Naroumof, tu as une grand-mère qui sait trois cartes gagnantes, et tu n’as pas encore su te les faire indiquer ? – Ah ! c’est là le diable ! reprit Tomski. Elle avait quatre fils, dont mon père était un. Trois furent des joueurs déterminés, et pas un seul n’a pu lui tirer son secret, qui pourtant leur aurait fait grand bien et à moi aussi. Mais écoutez ce que m’a raconté mon oncle, le

manifestement de faire aussi grosse que possible. Le Capitaine pivota sur ses talons et nous aperçut. Son visage était devenu subitement livide sous le hâle ; le nez seul restait bleu. On eût dit un homme qui se serait trouvé face à face avec le diable, ou pis encore si c’est possible. C’était une chose sinistre, et qui me fit peine, de le voir ainsi vieillir de vingt ans, et sur le point de défaillir. « Allons, Bill, tu me reconnais bien, tu n’as pas oublié ton vieux camarade ? s’écria l’étranger

texte 1 ère Français FRANÇAIS SOMMAIRE GENERAL DEUXIEME PARTIE : L’AUTOBIOGRAPHIE 5ème série ETUDE D'UNE ŒUVRE INTEGRALE, LE DIABLE AU CORPS DE R. RADIGUET L’autobiographie : une problématique de genre Présentation générale Le diable au corps : une autobiographie ? L'histoire, les personnages 6ème série ETUDE D'UNE ŒUVRE INTEGRALE, LE DIABLE AU CORPS DE R. RADIGUET (SUITE) L'incipit (p 45, l.1-20) Extrait d'une œuvre : Rousseau, Les Confessions 7ème série UNE PROBLEMATIQUE