La Bete Humaine Figure De Style

Figures de style 1- Opposition L'antithèse : C'est une opposition entre deux termes de sens opposé dans la même phrase. Exemple : Il est riche en province, mais il devient pauvre à Paris. L'oxymore : Deux mots opposés qui sont juxtaposés et qui forment une expression. Exemple : Une incroyable banalité́/un travail divertissant. Le chiasme : Procédé

désigner la mise en cage des deux créatures: “Parce qu’elles sont prises dans leur œuvre”. La subordination de la part de l’araignée et de l’ortie les rend innocentes de leur laideur, puisqu’elles ne portent pas la responsabilité des préconceptions humaines de leur classe. Dernièrement, l’auteur montre la fatalité du destin des acteurs du poème. À travers l’enchaînement de deux phrases exclamatives, nous remarquons la condamnation de l’insecte et de la plante: ”O sort! O fatal nœuds!”. De cette manière-ci

cherche à susciter l'émotion du lecteur et à montrer la condition humaine des femmes Afin d'émouvoir le lecteur, Victor Hugo use d 'une fréquence de prise d à partie de l'auditoire utilise une ponctuation expressives:des exclamations, des interrogation oratoire et des points virgules. A l 'inverse pour parler de la prostituions Victor Hugo va plus se basé sur le style du texte avec des figures d 'analogie, comme la métaphore "bête farouche l 28 du deuxième texte, pour parler de la prostitution

tempéraments et non des caractères. J’ai choisi des personnages souverainement dominés par leurs nerfs et leur sang, dépourvus de libre arbitre, entraînés à chaque acte de leur vie par les fatalités de leur chair. Thé- rèse et Laurent sont des brutes humaines, rien de plus. J’ai cherché à suivre pas à pas dans ces brutes le travail sourd des passions, les poussées de l’instinct, les détraquements céré- braux survenus à la suite d’une crise nerveuse. Les amours de mes deux héros sont le contentement

théâtre de la cruauté. Tout juge n'est-il pas sadique par nature, fonction, et destination? DUHAMEL O. et VEIL J., La Parole est à l'avocat, Dalloz, 2015. Quelques procédés : tournures oratoires : fausses questions, exclamations, suspensions ; figures de style, par exemple : - l'anaphore Il s'agit de répéter le ou les même(s) mot(s) pour renforcer une idée. - l'énumération Il s'agit d'énoncer successivement des mots de même classe grammaticale, ce qui produit un effet d'accumulation (parfois, avec

Introduction : La Bête humaine est un roman d'Émile Zola publié en 1890, le dix-septième volume de la série Les Rougon-Macquart. Ce roman est le résultat de la fusion d'un roman sur la Justice, et d'un roman sur le monde ferroviaire, ce qui n'était pas dans le dessein initial de l'auteur. L’extrait étudié se trouve dans le chapitre 10, plus exactement vers la fin du chapitre. Dans ce chapitre on raconte que Phasie (une cousine du père de Jacques) a été empoisonnée par Misard qui voulait s'emparer

La curée 112 – 115 - Fou génial - Ridicule -> un nain - Il décrit Paris comme un champ de bataille, comme une bête, un monstre, un être humain -> personnification, mythique, écriture épique - Saccard très violent - Descriptions de la réalité -> projets d’Haussmann -> passage historique - Pièces de vingt francs qui tombent du ciel -> le merveilleux, métaphorique, attention aux couleurs, à l’esthétique picturale -> rivalise avec la peinture impressionniste - Il défit Paris - Il traite sa

Les figures de Style 1. figures fondées sur une ressemblance :  Métaphore et comparaison : Rapprochement de deux éléments entre lesquels est décelée une ressemblance. - Comparaison : avec un outil de comparaison « C’était comme la fin d’une éclipse » (le Horla , Maupassant) « Il lâcha lui-même un coup de feu en gambadant comme un poulain ». (Farce Normande, Maupassant.) - Métaphore : sans outil de comparaison « Il pleure dans mon cœur » (Verlaine, il pleure dans mon cœur) « Une niche de sons

évoquer un intestin. Au delà d'un humain, c'est même une bête assoupie qui se dessine à travers « le souffle intérieur » « le ronflement souterrain », une bête encore inoffensive prisonnière des « barrières ». Mais qui, plus tard deviendra un monstre capable de déclencher la pire des catastrophes. Aux dernières lignes on remarque une gradation : « Devait envahir la salle, se répandre dans les boulevards […], inonder le trou immense de Paris. » Cette figure de style suggère une extension inexorable

romantisme : la poésie sera objective et non plus personnelle; impassible et non plus passionnée : « Promène qui voudra son cœur ensanglanté Sur ton pavé cynique, ô plèbe carnassière... » (Leconte de Lisle)   « Le Poète devrait voir les choses humaines comme les verrait un dieu du haut de son Olympe; les réfléchir sans intérêt dans ses vagues prunelles et leur donner, avec un détachement parfait, la vie supérieure de la forme ».   Puisque la poésie ne doit plus être lyrique, elle sera d'abord