La Cantatrice Chaude

fin prématurée. L'égoïste ! Il a tout bu ! Il n'a pas laissé une goutte amie pour m'aider à le rejoindre ! Je veux baiser tes lèvres : peut-être y trouverai-je un reste de poison dont le baume me fera mourir... Elle l'embrasse. Que tes lèvres sont chaudes ! PREMIER GARDE, derrière le théâtre. - Conduis-nous, page... De quel côté ? JULIETTE. - Oui, du bruit ! Hâtons-nous donc ! Saisissant le poignard de Roméo. Ô heureux poignard ! Voici ton fourreau... Elle se poignarde. Repose-là, pour que je puisse

adultère, etc.. et l!acte qui donne la vie à un être, on n!ose le prononcer !... O fausse chasteté ! honteuse hypocrisie ! MONTAIGNE 51 / 98 De l’Amitié à la Tendresse our les femmes, la musique est la messe de l!amour. ED. DE GONCOURT. ne cantatrice nous avouait : « Je ne chante jamais aussi bien qu!après avoir fait l!amour. » Havelock ELLIS. es femmes qui sont contentes de leur beauté se livrent avec plus d!abandon que les autres. JOUBERT. a partie la plus charmante d!une intrigue amoureuse

L’enfer et la raison de Albert CAMUS Oral L’exposé : La Science, enjeux et perspectives Ecrit L’essai Lectures complémentaires Citations Bilan 190 193 195 197 200 207 208 210 212 214 215 216 221 222 Module de lecture 2 : La Cantatrice chauve d’Eugène Ionesco 223 Glossaire 263 5 • Explorer un thème propice à la création littéraire • Différencier les formes de discours et en apprécier la fonction • Identifier une difficulté personnelle majeure en vue de la surmonter

s'abandonneraient à de longs développements philosophiques sur le caractère inadéquat du langage (avec citations tirées de ‘’La leçon’’), l'isolement tragique et absurde de l'être humain, et ils rapprocheraient le dénouement d'Humulus de ceux de ‘’La cantatrice chauve’’ (le dialogue lettriste), des ‘’Chaises’’ (les signes inintelligibles sur le tableau noir) et de "Rhinocéros’’ (les cris inarticulés). Anouilh ne laissa publier la pièce qu’en 1958. _________________________________________________________________________________

‘’Belles-sœurs’’, qui allait comprendre une dizaine de pièces. ____________________________________________________________ _____________________ ‘’La duchesse de Langeais’’ (1968) Comédie dramatique Attablé à une terrasse dans un pays chaud, en sirotant vodka sur vodka, un travesti vieillissant d’un quartier populaire de Montréal, qu’on a appelé la duchesse de Langeais parce que, féru de culture française, il s’était épris du personnage de Balzac, qui, «drag queen» avant toutes les autres

s'abandonneraient à de longs développements philosophiques sur le caractère inadéquat du langage (avec citations tirées de ‘’La leçon’’), l'isolement tragique et absurde de l'être humain, et ils rapprocheraient le dénouement d'Humulus de ceux de ‘’La cantatrice chauve’’ (le dialogue lettriste), des ‘’Chaises’’ (les signes inintelligibles sur le tableau noir) et de "Rhinocéros’’ (les cris inarticulés). Anouilh ne laissa publier la pièce qu’en 1958. ____________________________________________________________

disparaissait dans une gaine, et les flacons accomplissaient le restant de leur trajet dans une sorte de tunnel, interrompu çà et là par des ouvertures de deux ou trois mètres de large. — Le conditionnement à la chaleur, dit Mr. Foster. Des tunnels chauds alternaient avec des tunnels rafraîchis. La fraîcheur était alliée à d'autres désagréments sous forme de rayons X durs. Lorsqu'ils en arrivaient à être décantés, les embryons avaient horreur du froid. Ils étaient prédestinés à émigrer dans les tropiques

rideaux rouge et blanc à la fenêtre, et des fleurs dans un vase quand c’est la saison des fleurs. Si elle le veut, on ira même à l’opéra ! CHIEN. A l’opéra ! PORTIER. Oui. CHIEN. Tu es déjà allé à l’opéra ? 41PORTIER. Une fois. Au poulailler. Une cantatrice qui logeait à l’hôtel m’a donné une place. Quand tu es là-haut, le monde n’est pas pareil. Tu es au-dessus. Tu vois du dessus. C’est plein de sentiments avec des lumières, des costumes ; ça monte vers toi en flots de musique, tu es rincé par les

8. La peinture pourra élaborer des procédés similaires ou originaux, tous fortement culturalisés, pour accentuer un personnage au détriment d'autres : situation en premier plan (vs situation à l'arrière-plan), grandeur (vs petitesse), couleurs chaudes (vs couleurs froides), cerne (vs flou), multiplication (vs unicité d'apparition; voir, par exemple, les scènes narratives démultipliées, comme les illustrations de Botticelli pour la Divine Comédie), nimbe (vs absence de nimbe, pour les héros de

qu’il dût absolument vous en arriver du mal ; s’ils ont du pouvoir sur nous, c’est notre faiblesse, notre pusillanimité qui le leur donne : dans le fond, nous sommes nés pour les commander. . . — Ah ! je les commanderai ! — Oui, vous avez le coeur chaud, mais si vous perdez la tête, s’ils vous effraient à certain point ?. . . — S’il ne tient qu’à ne les pas craindre, je les mets au pis pour m’ef- frayer. —oi ! quand vous verriez le Diable ?. . . — Je tirerais les oreilles au grand Diable d’enfer