La Cantatrice Chaude

plus grave, qu'elle est une handicapée mentale. Il faut toujours qu'elle s'abaisse. Elle croit que cela la met hors de portée. Elle se trompe. J'ai envie d'expliquer que c'était pour me protéger du froid. Je n'ai pas la force de parler. Je suis au chaud sous les saletés de Yumimoto. Je sombre encore. J'émergeai. A travers une couche de paperasse chiffonnée, de canettes, de mégots mouillés de Coca, j'aperçus l'horloge qui indiquait dix heures du matin. Je me relevai. Personne n'osa me regarder, à part

grave, qu'elle est une handicapée mentale. Il faut toujours qu'elle s'abaisse. Elle croit que cela la met hors de portée. Elle se trompe. J'ai envie d'expliquer que c'était pour me protéger du froid. Je n'ai pas la force de parler. Je suis au chaud sous les saletés de Yumimoto. Je sombre encore. J'émergeai. A travers une couche de paperasse chiffonnée, de canettes, de mégots mouillés de Coca, j'aperçus l'horloge qui indiquait dix heures du matin. Je me relevai. Personne n'osa

plus grave, qu'elle est une handicapée mentale. Il faut toujours qu'elle s'abaisse. Elle croit que cela la met hors de portée. Elle se trompe. J'ai envie d'expliquer que c'était pour me protéger du froid. Je n'ai pas la force de parler. Je suis au chaud sous les saletés de Yumimoto. Je sombre encore. J'émergeai. A travers une couche de paperasse chiffonnée, de canettes, de mégots mouillés de Coca, j'aperçus l'horloge qui indiquait dix heures du matin. Je me relevai. Personne n'osa me regarder, à part

Indiquez de quelles sortes de propositions ces phrases sont constituées. b. Précisez comment les propositions sont reliées entre elles : juxtaposition, coordination… 1. Il fait beau, il fait chaud, mais la mer est agitée. 2 ind. juxtaposées + 1 ind. coordonnée 2. La mer est agitée bien qu’il fasse beau et chaud. 1 principale + 1 sub. conjonctive 3. On apprend que le vainqueur de la course en solitaire atteindra bientôt les côtes et qu’il sera accueilli triomphalement. 1 principale + 2 sub. conjonctives

l’œuvre poétique de Musset, l’utopie d’une transparence dans la communication à quoi le poème ne cesse d’aspirer. La « langue amoureuse », « cette voix du cœur qui seule au cœur arrive », dont le poète des « Nuits » voit le modèle dans le chant d’une cantatrice comme la Malibran, constituerait alors l’idéal d’une œuvre en quête d’une vérité. Loin d’une foi naïve dans la fusion des amants, « si Musset a voulu faire du lyrisme le chant transparent des cœurs, c’est bien que le problème central pour lui est

c'est-à-dire d'après leur volume et leur intensité, et non qualitativement, d'après quelque idéal de morale ou de sagesse. D’après un idéal de ce genre les aliments solides peuvent être plus utile qu’une quantité d’alcool d’un prix égal, et des vêtements chauds plus utiles qu’un habit de soirée neuf. Mais si un homme préfère l’alcool ou l’habit noir, c’est que l’un de ces objets satisfait un besoin qui, pour lui, est plus grand ; il a donc pour lui une plus grande utilité. Sans doute cet emploi du mot utilité

proposer une vision de l’homme 55 Dans le théâtre de la dérision, le rire devient une sorte de philosophie de la vie destinée à prouver le caractère absurde du monde dans lequel nous vivons Puisez vos exemples dans En attendant Godot ou dans La Cantatrice chauve Conclusion Ouverture : on pourrait relier la question de l’ambiguïté de la comédie à celle de l’éclatement des genres au XXème 56 Complément sur la représentation du surnaturel Support : - Alexandre Evariste Fragonard, Dom Juan et la

parterres ? Pourquoi donc la libellule porte-t-elle sur ses ailes le reflet de toutes les gemmes ? Pourquoi les fleuves ne se tarissentils jamais ? Pourquoi l'éclat du diamant, la flamme du soleil, les battements du cœur, la pureté de voix de la cantatrice qui nous enchante ? Pourquoi l'univers ? Pourquoi la vie ? Une dérogation à l'ordre des choses est-elle plus incompréhensible que cet ordre lui-même ? Non, n'est-ce pas ? Tout étant extraordinaire, il convient de s'étonner de tout ou de ne s'étonner

devoret » - « cherchant qui dévorer », souvenir de l’époque où leur histoire était encore celle l’amour destructeur. Baudelaire mort, Jeanne n’existe plus, on perd le fil de sa vie. Juste deux témoignages laconiques du photographe Nadar et de la cantatrice Emma Calvé la décrivent à peu près dix ans après la mort du poète : « Grabataire, infirme, se traînant dans les rues pourrissantes sur des béquilles de fortune [...]. »[58] Réduit en silhouette, « ce monstre disloqué fut jadis une femme  ».[59]

le début, ou presque. Pendant les premières années de leur mariage elle l’accompagnait aux champs pour lui donner la main. Mais depuis bien longtemps, elle n’en avait plus la force. Alors elle l’attendait veillant à ce que le café soit toujours chaud, sans jamais être bouillant. B – Le rythme du récit 1- a) Vraiment, tout s’était passé très vite, depuis le jour où en se réveillant, il lui avait dit que son ulcère recommençait à le taquiner. Il y était pourtant habitué, depuis le temps