La Captive Victor Hugo

rapprocher le plus possible les personnages de la réalité. C’est le cas des romanciers du XIX tels qu’Emile Zola, Victor Hugo ou Maupassant. Mais le lecteur a-t-il besoin de s’identifier au personnage principal et de partager ses sentiments pour apprécier un roman ? Il est vrai que dans un premier temps, s’identifier au personnage principal et à l’histoire est le processus qui captive le lecteur et permet d’apprécier le roman. Toutefois, l’identification au personnage principal n’est pas toujours

La recherche des idées Par exemple que sais-je du sujet en littérature ? Je peux me rappeler quelques grands textes de la littérature engagée comme J’accuse de Zola au moment de l’affaire Dreyfus, ou les œuvres polémiques de Victor Hugo contre la tyrannie de Napoléon III, telles que Les années funestes, Napoléon le petit, ou l’engagement des écrivains sous l’occupation, ou encore le combat des philosophes au siècle des Lumières… À la question quand ? je peux aisément m’apercevoir que cet engagement

nature et au temps qui passe. Gilbert et Clinchamp ont laissé une image de poètes maudits. C'est essentiellement André Chénier (1762-1794) qui réussit une poésie expressive comme dans le poème célèbre de la Jeune Tarentine ou celui de la Jeune Captive (son œuvre ne sera publiée qu’en 1819, bien après sa mort tragique lors de la Terreur). Plus que tout autre, Chénier semble avoir ressenti la crise poétique de son époque. Sa position littéraire est ambigüe, rappelant les classiques par la conception

référence à l'Antiquité [« Thétis » , « doux alcyons »], ou sur un ton élégiaque [« hélas »] met en scène la mort d'une jeune Tarentine dans une tempête avant son mariage). Mais aussi dans ses Odes (1762-1794). Par exemple dans le poème la jeune captive composé lors de l'emprisonnement de Chénier avant sa mort par guillotine en 1762. Ce poème en sizains hétérométriques utilise la tonalité élégiaque (« hélas ») et le registre pathétique (référence à la mort « est-ce à moi de mourir ? », le champ lexical

 www.comptoirlitteraire.com présente ‘’Hernani ou L’honneur castillan’’ (1830) drame en cinq actes en vers de Victor HUGO pour lequel on trouve un résumé puis successivement l’examen de : les sources (page 3) la genèse (page 3) l’intérêt de l’action (page 4) l’intérêt littéraire (page 4) l’intérêt documentaire (page 4) l’intérêt psychologique (page 5) l’intérêt philosophique (page 11) la destinée de l’œuvre (page 5) le commentaire de passages (pages 9-13). Bonne lecture ! Résumé

Italie, Grèce, Turquie et en Egypte. Tous ces voyages lui servirent d’inspirations pour ces œuvres. * Sa carrière D’abord orienté vers une carrière de peintre il abandonna pour se tourner vers la littérature. Par Nerval, il rencontre Victor Hugo auprès duquel il s’engagera lors de la bataille d’Hernani, il a alors 19 ans. Il publie aussi des poèmes d’inspiration romantique. Il prendra vite son indépendance des romantismes car trop moralisateurs et trop impliqués dans la politique. Nouveau

clémentine (1523-1525) - Rabelais, Pantagruel (1532), Gargantua (1534) - Budé, L’Institution du Prince (1547) - Montaigne, Essais (1580-1588) - Ronsard, Odes (1550), Amours de Cassandre (1552), Sonnets pour Hélène (1578) - Jodelle, Cléopâtre captive (1553) - De Bellay, Les Regrets (1558), Les Antiquités de Rome (1558) - D’Urfé, L’Astrée (1607-1619) - D’Aubigné, Les Tragiques (1616) - Viau, Oeuvres Poétiques (1621) - Saint-Amant, Oeuvres du Sieur de Saint- Amand (1627) - Corneille, L’Illusion

III sont comme un écho du texte homérique : « Chère épouse, dit-il en essuyant mes larmes, J’ignore quel succès le sort garde à mes armes ; Je te laisse mon fil pour gage de ma foi : S’il me perd je prétends qu’il me retrouve en toi. » Mais la captive Andromaque est maîtresse de son destin. Le cruel dilemme qui l’habite, ce choix entre sa fidélité à son mari défunt et son amour maternel n’a pas lieu d’être dans une Antiquité où les lois impitoyables de la guerre réduisent le vaincu au servage

aux personnages et avoir l’impression qu’un monde cohérent, distinct du sien mais lui ressemblant, lui est présenté sur scène. Mais pour que l’illusion théâtrale dure au moins le temps de la représentation, pour que le spectateur reste attentif et captivé durant toute la pièce, est-il nécessaire que les personnages s’expriment et se comportent comme dans la vie ? L’imitation de la réalité, à la fois dans le texte et dans sa mise en spectacle, par le jeu des acteurs et la mise en scène, est-elle l’unique

tandis qu'à l'envi leur amour se déploie, Mettons en liberté ma tristesse et leur joie. DORIS : - Quoi, Madame ! toujours irritant vos douleurs, Croirez−vous ne plus voir que des sujets de pleurs ? Je sais que tout déplaît aux yeux d'une captive, Qu'il n'est point dans les fers de plaisir qui la suive. Mais dans le temps fatal que repassant les flots... XVIIIème siècle : Marivaux Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux , baptisé le 4 février 1688 à Paris, communément appelé Marivaux