La Chevelure Et Le Fou

s’entretiennent, en réalité, c’est le fantôme du défunt roi qui parle au prince. Le spectre demande à son fils de venger sa mort, en tuant Claudius, le frère du spectre, son meurtrier, mais aussi le nouveau mari de la reine ! Hamlet se fait passer pour fou, ce qui intrigue fortement Ophélie, sa bien-aimée. Celle-ci décide de faire part de cette inquiétude à Polonius, son père. Cela déclenche chez lui une sorte de doute, il décide donc de faire suivre Hamlet. Peu de temps après, Hamlet simulant toujours

figurines, assimilables à une Barbie et un Ken, entrent dans le champ par le bas de l’image, ainsi que les mains d’une enfant qui les animent (bagarre, bisous, simulation de discussion). Après quelques secondes, comme sortant de la caméra, apparaît, une chevelure de fillette (ROMANE), volumineuse, bouclée, brune et dorée. Romane, âgée d’environ 8 ans, marche de dos vers le coin gauche de la pièce tout en continuant à jouer avec ses deux personnages et s’assoit au sol toujours de dos. Après un moment, Romane

Il n'avait jamais vu cette femme. Thérèse, souple et forte, le serrait, renversant la tête en arrière, et, sur son visage, couraient des lumières ardentes, des sourires passionnés. Cette face d'amante s'était comme transfigurée, elle avait un air fou et caressant ; les lèvres humides, les yeux luisants, elle rayonnait. La jeune femme, tordue et ondoyante, était belle d'une beauté étrange, toute d'emportement. On eût dit que sa figure venait de s'éclairer en dedans, que des flammes s'échappaient

« la furie des pieds », « fièvres dernières du bal ». Pendant que les femmes dansent, on voit qu'elles se dénudent. En effet, la nudité est fort présente, répétée trois fois d'affilée : « Ces épaules nues, ces bras nus, ces chevelures nues ». C'est clairement la danse qui rend fou, et influence négativement les personnages dans ces deux extraits. Nous avons à faire à une sensualité non plus intime mais vulgaire et sans pudeur. Les quatre textes de ce corpus nous montrent différents aspects

puisse attribuer le genre particulier des nouvelles publiées avant 1890, à la maladie elle-même. Que l’existence de celle-ci ait marqué son empreinte sur le caractère et la nature des productions de l’auteur, c’est indéniable, mais que Lui ?, le Horla, Fou ?, Qui sait ? soient des lacunes narrant les délires de l’auteur, voilà ce qu’il est bien hasardeux d’avancer. C’est d’ailleurs l’opinion de Bajénoff [5], qui rapporte une anecdote amusante du Journal des Concourt : « Ceux-ci racontent que ce serait

Anthologie de la poésie : La chevelure : (Baudelaire) Ô toison, moutonnant jusque sur l'encolure ! Ô boucles ! ô parfum chargé de nonchaloir ! Extase ! Pour peupler ce soir l'alcôve obscure Des souvenirs dormant dans cette chevelure, Je la veux agiter dans l'air comme un mouchoir ! La langoureuse Asie et la brûlante Afrique, Tout un monde lointain, absent, presque défunt, Vit dans tes profondeurs, forêt aromatique ! Comme d'autres esprits voguent sur la musique, Le mien, ô mon amour

l’ampleur du rêve: « esprit rêveur » (v.22), qui se manifeste aussi par la puissance de la nature, qui est personnalisée : « souffle […] tordant […] chevelure » (v.), « grands monts » (v.). Une reprise anaphorique de « c’est que » insiste sur le résultat inéluctable de son destin. Au vers 22–23, son esprit et son coeur entendent la nature et rendent fou. Il faut donc des dispositions particulières; l’abandon d’Hamlet suggérée au vers 28–29 montre bien cette folie. De plus, Rimbaud compatit à cette

le thème de la noyade « La blanche Ophélia flotte » à la ligne 2 et de la folie « ô pauvre folle » à la ligne 29. Il accentue par de nombreuses hyperboles la grandeur de ce personnage : « grand lys » ligne 2, « grand front » ligne 12, et « grande chevelure » ligne 21.D’autre part, à travers ce personnage mythique, il semble créé un parallèle avec lui-même. Il met en scène avec Ophélie ses thèmes de prédilection : l’amour de la nature et le désir de liberté. Rimbaud fera d’ailleurs plusieurs fugues

lasso. Entre des arbres et des barrières, Entre des murs et des mâchoires, Entre ce grand oiseau tremblant Et la colline qui l’accable, L’espace a la forme de mes regards. Mes yeux sont inutiles, Le règne de la poussière est fini, La chevelure de la route a mis son manteau rigide, Elle ne fuit plus, je ne bouge plus, Tous les ponts sont coupés, le ciel n’y passera plus, Je peux bien n’y plus voir. Le monde se détache de mon univers Et, tout au sommet des batailles, Quand la saison

l’eau, la "pâle Ophélia" est "par un fleuve emportée", sa chevelure tordue par les vents comme dans une sorte de "maelström" tragique mot qui sera employé dans le "Bateau ivre". Les sonorités sont plus âpres faisant appel aux dentales, "t'avaient parlé tout bas de l'âpre liberté". Vision et folie en poésie La quête poétique débouche à la fin sur la parole étranglée, sur un ultime et définitif silence, celui de l’enfant noyé, celui du "pauvre fou", celui du poète, victime de son "rêve". Dans les Illuminations