La Chevelure Maupassant

composition avec une persévérance digne d’un meilleur succès, ou qui gâchent de la couleur à l’huile et de la couleur à l’eau sans parvenir à peindre autre chose que des éventails, des fleurs, des fonds d’assiettes ou des portraits médiocres. (Guy de Maupassant, Préface de Manon Lescaut, 1888.) texte 2 Que tu sois entrée première à Polytechnique, Anne-Marie Chopinet, que tu sois sortie major de l’ENA, Françoise Chandernagor, que tu aies reçu la Croix de guerre, Jeanne Mathez, que vous ayez

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banc, l’incongruité entre ce que nous supposons être la réalité, et l’image, saute aux yeux. Dans le tableau, la femme est allongée sur une espèce de lit et sur un rouleau lui servant de coussin, le bras gauche serré sous la tête, tandis que sa chevelure abondante lui cache le visage. Il est vrai, le rouleau est incliné à 45º, ce qui pourrait donner l’impression, à la rigueur, qu’il ressemble à l’une des planches de bois du banc entrevu dans la réalité. La position très étendue de la femme semble

bouche charmante, étroite, humide », « quenottes luisantes et microscopiques ». Le temps dominant est l’imparfait. Maupassant fait le portrait d’un être singulier, excessivement gras, mais qui attire le regard et exerce un fort pouvoir de séduction. Les nombreuses images, empruntées à la gastronomie, suggèrent à quel point Boule de Suif est désirable, «  appétissante » dit Maupassant  : « grasse à lard », « Sa figure était une pomme rouge », ses doigts sont « pareils à des chapelets de courtes saucisses »

voix n'est pas celle d'un personnage de l'univers représenté. NB Max Ophüls dans Le Plaisir conçoit un dispositif narratif original, limite ; la voix du narrateur, externe à la fiction représentée, se donne à entendre comme celle de l'écrivain Maupassant qui va nous raconter plusieurs récits. Le narrateur s'incarne alors dans un personnage historique. - La voix off semble bien celle d'un personnage de cet univers, même si nous n'en savons rien de très précis, même si nous ne le voyons pas. Dans

Algérienne et son esclave, Ange Tissier, 1860, Paris : Musée des Arts d’Afrique et d’Océanie, Huile sur toile : 130/97 cm. Ce tableau est l’expression de la lascivité comme l’illustre la femme nue allongée sur le lit de manière sensuelle, sa longue chevelure lâchée. Il désigne aussi le monde des plaisirs avec la présence du narguilé sur le lit et de l’esclave jouant de la musique. Enfin, il symbolise l’Orient par le biais des couleurs chaudes, des esclaves, de leurs tenues, de la chaleur suggérée par

détournements. Corpus « demandes en mariage » (Mme de La Fayette, Maupassant, Camus). Il fournit des exemples complémentaires pour illustrer les catégories de personnages que le corpus 1 a établies : le modèle romanesque (La Princesse de Clèves), son traitement ironique dans un roman réaliste du XIXème, ce qu’il devient étrangement dans L’Etranger. En quoi peut-on parler de détournement dans les deux autres textes? Comique et critique chez Maupassant. Déconstruction du romanesque chez Camus. 3. Dans le même

fantastique est souvent inquiétant – le château isolé, un soir d'orage, du conte de Nodier Inès de las Sierras – , parfois exotique comme la Lituanie dans Lokis de Mérimée, mais il peut aussi être un lieu très ordinaire comme le jardin du Horla de Maupassant. Les personnages peuvent se trouver affaiblis : ainsi, une longue marche a épuisé le héros de La Cafetière de Théophile Gautier. Les événements relèvent de l'ordre magique et appartiennent à un monde inversé : les morts et les objets s'animent (Gautier

mouvement réaliste, qui sera développé dans la deuxième partie du XIXe siècle et donnera naissance à un autre mouvement qui en est le prolongement : le naturalisme. Le roman réaliste et naturaliste cherche à épouser le plus possible la réalité. Maupassant écrit dans sa Préface de Pierre et Jean (1887) : « Le romancier [...] qui prétend nous donner une image exacte de la vie, doit éviter avec soin tout enchaînement d’événements qui paraîtrait exceptionnel. Son but n’est point de nous raconter une

mouvement réaliste, qui sera développé dans la deuxième partie du XIXe siècle et donnera naissance à un autre mouvement qui en est le prolongement : le naturalisme. Le roman réaliste et naturaliste cherche à épouser le plus possible la réalité. Maupassant écrit dans sa Préface de Pierre et Jean (1887) : « Le romancier [...] qui prétend nous donner une image exacte de la vie, doit éviter avec soin tout enchaînement d’événements qui paraîtrait exceptionnel. Son but n’est point de nous raconter une