La Comédie Divertit

(Les Contemplations), théâtre (Hernani) Pb : Comment le rire de Gwynplaine illustre-t-il la monstruosité ? I/ Portrait de Gwynplaine A. oscillation entre deux apparences « rire automatique » → monstrueux : le visage est un masque (voir ref. à la comédie antique) / Tout est humain sauf son rire qui se déclenche de manière mécanique(l.9) + de monstruosité/ ocsillation entre corps et âme. Figure d'opposition de la roue/ antithèse « s'il eût pleuré, il eût ri » ou oxymore « Méduse gaie » → donne un caractère

récents comme les fameux Harry Potter de J.K.Rolling ou encore des contes plus anciens tel que le Horla de Maupassant. On retrouve en effet dans les deux cas la présence d’éléments paranormaux qui intriguent le lecteur. Enfin le lecteur pour être divertit prend du plaisir à lire des oeuvres originales qu’il n’a pas l’habitude de côtoyer. Ces écrits tels de Exercice de style de Raimond Queneau ou encore La disparition de Georges Perec se détachent de la littérature classique. Cependant, ne cherchant

Bourgeois gentilhomme est une comédie-ballet en cinq actes en prose de Molière, représentée pour la première fois le 14 octobre 1670, devant la cour de Louis XIV, au château de Chambord par la troupe de Molière. La musique est de Jean-Baptiste Lully, les ballets de Pierre Beauchamp, les décors de Carlo Vigarani et les costumes turcs du chevalier d'Arvieux. Anti-copie - Résumé et fiche de lecture - Le Bourgeois gentilhomme - Molière Cette pièce incarne le genre de la comédie-ballet à la perfection et

paysan et sa famille(19). De plus, la scène dans la foret qui précède la visite du Vicomte au village est burlesque ce qui retire le caractère dramatique de la scène(17). De plus, le décalage entre la naïveté des victimes et le cynisme de Valmont divertit le spectateur qui se délecte de son machiavélisme comme la scène du déjeuner suivant le défleurage de Cécile(49 ) ou encore les lettres à double-sens qu'il envoie à la présidente de Tourvel(lettre 48/31) et celle qui dicte à Cécile de Volanges(71/lettre

qui substitue enfin délibérément aux belles réalités où il est si bon de mordre, les artifices de l’allusion, du trompe-l’œil, de la fiction et de l’image. Oui pourquoi les écrivains écrivent-ils ? - Écrire nous sépare et démembre, nous divise et divertit. On écrit avec cette ressource qu’on a distrait de sa vie, on écrit à la fois pour distraire de soi cette part qu’on souhaiterait, sinon préserver à jamais, du moins prolonger et protéger. On écrit pour se détourner et pour se retrouver, pour faire

sans créer d’illusion. La fable cherche à formuler une forme d’honnêteté vis-à-vis du lecteur. On dit que la fable a pour fonction de divertir. Le divertissement lui-même s’appuie sur le spectaculaire mais aussi sur l’illusion. C’est l’Écrevisse qui divertit le lecteur car c’est un animal qui agit de façon inattendue. La démarche l’Écrevisse porte en elle un paradoxe dans la manière de se mouvoir : elle marche à reculons mais aussi parce qu’elle représente à la fois un divertissement et une figure

citer l'exemple de L'île des Esclaves de Marivaux. Dans cette comédie, le pouvoir du maître sur son valet s'inverse à leur naufrage sur cette île loin de leur monde. Ajoutons que de placer l'histoire dans un autre contexte que celui des lecteurs et de l'auteur lui- même permet à ce dernier de se protéger face à la censure et aux sanctions, conséquences de l’œuvre. Par ailleurs, ce «voyage» dans un autre monde le plus souvent utopique divertit les lecteurs. De plus, nombreuses sont les œuvres qui avertissent

derrière le spectacle proposé, derrière l'humour affiché, se cache la réalité de la consommation recherchée. L'intrusion publicitaire (Cf. Seth Godin - Permission Marketing) devient acceptable si le consommateur, au lieu d'être dérangé, est distrait, divertit. L'humour devient ainsi un bon alibi. L'humour permet, en outre, d'instaurer une relation de partenariat, de complicité avec le consommateur. Il devient davantage acteur du spectacle publicitaire auquel il est invité. La force de l'humour publicitaire

Un éditeur contemporain présente ainsi une collection d’ouvrages littéraires : « La modernité n’a rien à voir avec la date de parution. Des textes écrits il y a plusieurs siècles sont résolument modernes. Ils répondent parfois mieux que des œuvres plus récentes à nos préoccupations et à notre soif de beauté. »Un lecteur veut lire une œuvre qui convient à sa vie, qui est à la mode. Le nouveau roman bestseller parlant d’un sujet contemporain devrait être le bon choix. Effectivement, il semble plus

Littérarité et généricité : l’exemple de la tragi-comédie en France au XVIIe siècle Résumé S’intéresser à la notion de genre littéraire dans le champ particulier de l’écriture dramatique, c’est supposer que le théâtre appartient à la littérature. Postulat qui ne va pas toujours de soi, car fils d’Aristote nous demeurons, qui affirmait que le “ spectacle est totalement étranger à l’art et n’a rien à voir avec la poétique ”. Or la question de l’inscription du théâtre dans le champ de la res litteraria