La Critique De Taine

dans laquelle publient, se font connaître et polémiquent les auteurs. 2. Il est souvent hardi, et toujours réducteur, de proposer des « périodes » en littérature – la chose littéraire ne se réduisant jamais aux cadres imposés a posteriori par la critique, qu’ils soient idéologiques (le mouvement, souvent confus, des idées ne prenant, la plupart du temps, conscience de lui que dans l’après-coup, la pensée d’une époque ne se détachant clairement sur un fond mouvementé que pour la ou les générations

l’influence postérieure de la préface hugolienne qui supplanta alors l’œuvre à laquelle elle était rattachée pourtant ambitieuse et qui constitue une réflexion profonde sur le pouvoir ? L’explication réside notamment dans le fait que l’écrivain, aussi critique, va clairement énoncer les bases d’une esthétique nouvelle qui va se placer autour de lignes de force d’une idéologie commune. Hugo énonce ainsi une ambition démesurée servie par une rhétorique persuasive et efficace et dont le souffle poétique

volume de poésies : Les Contes d’Espagne et d’Italie, Don Paez, Les Marrons du feu, Portia, la Ballade à la Lune, Mardoche. Elles eurent un grand succès. Les classiques poussèrent des cris d’indignation et les journaux sérieux furent prodigues de critiques acerbes. Mais Musset eut pour lui tous les jeunes gens et toutes les femmes – les femmes dont il exaltait le charme avec une intensité d’accent qui révèle déjà le poète de l’amour: Comme elle est belle au soir, aux rayons de la lune, Peignant sur

illustration du naturalisme 2. « Fêlure héréditaire » et bête humaine 3. Personnages et crimes 4. Une dimension épique 5. Une force mécanique indifférente 6. Originalité et pessimisme Une illustration du naturalisme Inspiré par Claude Bernard, Hippolyte Taine et par les travaux du Docteur Lucas sur l’hérédité (L’Hérédité naturelle), Zola illustre ici son projet naturaliste. Jacques est déterminé par le milieu et l’hérédité. L’auteur valide la théorie déterministe en mettant Jacques « en situation ». Loin

d’être toujours le même malgré les modifications de ma personne : l’évolution de mon caractère, l’ex- tension de mes connaissances, la multiplication de mes relations à autrui ne ruinent pas mon identité et, si je sais avoir changé pendant une cer- taine période, je sais aussi que c’est la même personne qui a changé. Certes, ce que je suis peut être affecté et transformé au cours du temps mais cela ne me semble pas de prime abord affecter la permanence de la personne que je suis. J’ai perpétuellement

La conquête de Plassans, Zola Incipit p.23 Introduction Taine, dont Zola se considère comme le disciple, offre un regard bienveillant à l'auteur de Thérèse Raquin. Il lui écrit : « Vous avez fait une œuvre puissante, pleine d'énergie, de logique, et très morale ; il vous reste à en faire une autre qui embrasse plus d'objets et ouvre plus d'horizons. » Zola va rapidement s'y employer en concevant un monument littéraire : Les Rougon-Macquart, La Conquête de Plassans est un roman d’Emile Zola

illustration du naturalisme 2. « Fêlure héréditaire » et bête humaine 3. Personnages et crimes 4. Une dimension épique 5. Une force mécanique indifférente 6. Originalité et pessimisme Une illustration du naturalisme Inspiré par Claude Bernard, Hippolyte Taine et par les travaux du Docteur Lucas sur l’hérédité (L’Hérédité naturelle), Zola illustre ici son projet naturaliste. Jacques est déterminé par le milieu et l’hérédité. L’auteur valide la théorie déterministe en mettant Jacques « en situation ». Loin

Notre démonstration, se basera tout d’abord sur le régime de Vichy et l’étude de la dictature traditionnelle mis en place qui est en totale opposition avec l’ancien régime républicain (I), et dans un second temps, elle portera sur l’analyse des critiques à l’encontre de la IIIème république, et sur la révolution nationale de Pétain, construite en opposition à l’ancien régime républicain (II). I) Le régime de Vichy, une dictature traditionnelle. Le régime de Vichy était une véritable dictature

que Bonald n’est pas très attirant de nos jours. On se contente de le saluer de loin, sans l’approcher, et même, chose amusante, sans le blâmer. Il est ainsi curieux que cet auteur, qui fut la tête de file doctrinale du parti ultra, échappe aux critiques acerbes dont beaucoup d’historiens, même parmi les royalistes, accablent l’ultracisme. Serait-on à l’abri des coups quand on est membre de l’Académie Française ? Pourquoi l’oubli a-t-il recouvert l’œuvre monumentale du philosophe le plus cohérent

inconscient, elle n'en est pas moins inscrite dans un projet littéraire, elle sert des intentions artistiques : elle favorise notamment les contrastes violents, engendre d'intéressantes oppositions, qui donnent au drame son allure heurtée et spectaculaire. Taine l'avait remarqué et en faisait un demi-reproche à l'auteur : « Il y a un peu de tétanos dans le style et le sujet ; à force de changer les idées en images, vous arrivez souvent à la fantasmagorie, et, en pareille histoire, la fantasmagorie devient