La Curée

criminelle qui en aurait bouché la cheminée. Une foule immense rendit hommage pendant ses obsèques à celui qui avait osé mettre en jeu sa notoriété au nom de la morale. Bibliographie Thérèse Raquin en 1867. La Fortune des Rougon en 1871. La Curée en 1872. Le Ventre de Paris en 1873. La Conquête de Plassans en 1874. La Faute de l’abbé Mouret en 1875. Son Excellence Eugène Rougon en 1876. L’Assommoir en 1877. Une Page d’Amour en 1878. Nana en 1880. Pot-bouille en 1882. Au bonheur des

Zola décrivit également Paris à travers le regard d’un narrateur, dans le chapitre deux de son roman La Curée. Cependant, Paris est alors décrit comme une ville rayonnante. La métaphore filée de l’océan donne alors une impression d’immensité comparée au « corridor » désignant le passage du Pont-Neuf où l’on se sent à l’étroit. De plus, de nombreuses notations de couleurs et de lumière dans la Curée comme l’ « or » ou le verbe « briller » contraste avec l’ « ombre » omniprésente et la grisaille parisienne

assignée par Zola à ses vingt romans sera de peindre le plus précisément et le plus exhaustivement possible la société du Second Empire, en pleine mutation. II) Les vingt romans du cycle des Rougon-Macquart * La Fortune des Rougon (1871) * La Curée (1872) * Le Ventre de Paris (1873) * La Conquête de Plassans (1874) * La Faute de l'abbé Mouret (1875) * Son Excellence Eugène Rougon (1876) * L'Assommoir (1877) * Une page d'amour (1878) * Nana (1880) * Pot-Bouille (1882) * Au Bonheur des

Avec Renée, Saccard est le personnage principal de La Curée. Présent à chaque chapitre, son portrait physique est succinct : « petit, laid, noirâtre », la « mine chafouine » et les « jambes grêles » dessinent grossièrement un portrait peu flatteur. Du point de vue moral, Saccard est un personnage monolithique placé sous le signe de l'or. Symbole de la « spéculation furieuse d'une époque », affairé à faire « jaillir des millions » (chapitre 2), il naît d'une compilation de figures historiques : les

relève des croquis. 3) Le Titre de l’œuvre est l’Eclipse. Zola est figuré barbu avec de grandes oreilles, une grosse tête, une énorme plume et un encrier, les symboles de l’écrivain. Dans la caricature, Zola est assis sur quatre livres nommés la curée, le ventre de paris, la conquête de plassans, la faute de l'abbé mouret et un autre livre est a coté de lui il s’aggite du livre son excellence eugène rougon. Ces livres représentent son œuvre romanesque. Il tient une loupe dans sa main droite et un

Saccard lui vient, sans doute, de son hérédité paysanne”. Le lecteur se situe plus ou moins dans l’histoire en fonction du milieu dans lequel il évolue lui-même. Comment le double déterminisme est il représenté dans le roman La Curée de ZOLA ? A 3 ) Le milieu du Second Empire (1852 - 1870) De quoi est constituée la classe dominante sous le Second Empire, soit sous le règne de Napoléon III ? Ce sont les propriétaires-rentiers qui la composent pour l‘essentiel, en second plan

malversations et, en partie car "il y a de l'argent dans ce nom là; on dirait que l'on compte les pièces de cent sous"[1]. Profondément cupide et fin stratège, son frère lui trouve une place à l'Hôtel de ville, ce qui lui permet de prendre part à la Curée, via des spéculations relatives à la vente d'immeubles et de terrains parisiens à l'occasion de la réalisation des projets d'aménagement du baron Haussmann. De son premier mariage avec Angèle Sicardot, il a deux enfants, Clotilde et Maxime. Après la

TRAVAIL POUR LA SEMAINE 5 Mardi 1er mars: 1/ Lectures: Chapitre III de La Curée: -- Portrait physique et moral de Maxime et ses rapports avec sa belle-mère: pp.124-134 -- Rapports de Renée avec son mari:p 145 (Avec un tel mari) ...> p.151 :( d'envie et de curiosité) -- Les rapports de complicité de Maxime avec son père: p. 155: "Une familiarité et un abandon" , ...> Ils vont chez Mabille (voir note p. 398) qui est un lieu de mauvaises fréquentations, (c'est à dire que les femmes de la

pauvreté, la dissolution des mœurs dans une société sous tension. Cependant, il a su peindre toute une époque en mutation sans pouvoir dissimuler sa fascination face à la modernité en marche : les grands travaux et l'architecture de fer et de verre (La Curée ; Le Ventre de Paris), la création des grands magasins et des banques (Au Bonheur des Dames ; L'Argent), les chemins de fer (La Bête Humaine), la condition ouvrière et les débuts du syndicalisme (L'Assommoir ;Germinal), les problèmes de la paysannerie

littérature n’est pas une science, et elle ne peut pas programmer l’ensemble des réactions de la nature humaine. Cependant, l’expérience naturaliste de Zola a le pouvoir de transformer le réel en lui conférant un statut de mythe, exemple Paris dans La curée, les halles dans Le ventre de Paris. 3) Le devenir du personnage du roman après le roman moderne : un antihéros Après Zola, le roman naturaliste et sa théorie n’a pas survécut. Son élève et disciple Huysmans dans A rebours par exemple mettre a mal