La Dame Aux Camélias

cherché à mettre de l'humanité sous mes phrases, j'ai eu l'ambition, sans doute trop grande, de vouloir planter debout une fille, la première venue, comme il y en a plusieurs milliers à Paris, et cela pour protester contre les Marion Delorme, les Dame aux camélias, les Marco, les Musettes, toute cette sentimentalité, tout cet enguirlandage du vice que je trouve dangereux pour les mœurs et d'une influence désastreuse sur l'imagination de nos filles pauvres. '' Dans le même temps, il publie dans la presse

(1838) de Victor Hugo, On ne badine pas avec l’amour (1834) et Lorenzaccio (1834 – non montré) Musset, Chatterton (1835) de Vigny, Kean (1831) et La Tour de Nesle (1832) d’Alexandre Dumas et, plus tard, dans une catégorisation difficile, La Dame aux Camélias d’Alexandre Dumas fils (adapté en 1852 de son propre roman, que Zola avec Renée sera également adapté de The Cure). Le drame romantique, complexe de représenter et de mode, puis cèdent la place aux effets forcés mélodrame avec rebondissements

Bel Ami (1885) ; Les Contes de la Bécasse (1883) ; Les Contes du jour et de la nuit (1885) ; etc. (auteur de 300 contes et nouvelles) Le théâtre réaliste (1850-1900) : • H. Becque. Les Corbeaux (1837) (comédie de mœurs) • A. Dumas, fils. La Dame aux camélias (1851) (comédie sérieuse) • E. Labiche. Un chapeau de paille d’Italie (1851) (vaudeville) • É. Augier. Le Gendre de monsieur Poirier (1854) (comédie sérieuse) • G. Feydeau. L’Hôtel du Libre-Échange (1894) ; Le Dindon (1896) (vaudeville) • G.

l’argent pour le bonheur « Je suis assuré du cœur de Manon, il est tel que je l’ai souhaité pour être heureux : je ne puis plus cesser de l’être à présent. » Dg avt LL en louisianeBonheur loin de la capitaleIX- Liens possibles avec des œuvresNotre Dame de Paris  : La figure marginal du monstre (Quasimodo = monstre physique mais intérieur vertueux alors que Manon = belle physiquement mais assez vicieuse) = deux figures opposées malgré leur marginalité Princesse de Clèves ( Madame

...................................... Texte A. Alexandre Dumas fils, La Dame aux camélias, extrait de l’acte I, scènes 9 et 10 ..................................... Texte B. René de Ceccatty, « Le temps du rêve », avertissement de l’auteur à sa version théâtrale modernisée de La Dame aux camélias ................................................................................ Texte C. René de Ceccatty, La Dame aux camélias, adaptation théâtrale modernisée du texte d’Alexandre Dumas fils, extrait

voix : Tous ces oiseaux de bronze envolés des chapelles ! 22 Dans l’allée Toi-même, éblouissant comme un soleil ancien Les Regrets des solitudes roses, Contemple le dégât du Parc magicien Où s’effeuillent, au pas du Soir musicien, Des morts de camélias, de roses. Revisitons le Faune à la flûte fragile Près des bassins au vaste soupir, Et le banc où, le soir, comme un jeune Virgile, Je venais célébrant sur mon théorbe agile Ta prunelle au reflet de saphir. La Nuit embrasse en paix morte les boulingrins

Espagne avec avidité, joue un rôle essentiel dans l'implantation de ce pouvoir idéologique, et que Clarín accuse la haute société de ne lire que de «mauvais» livres dont elle suit —un fois de plus!— le mauvais exemple (dans La Regenta, il cite La dame aux camélias, L'Histoire de la prostitution, etc.), lui reprochant de ne connaître aucun écrivain «sérieux». Voltaire est bien évoqué par deux personnages du roman, mais le narrateur dévoile que ni l'un ni l'autre ne l'ont jamais lu... Et peut-être cette

bruit courait que Monsieur de Riancey, vieux beau, séduisant et prodigue, avait été ruiné par les femmes, puis mené par elles à la tombe.” (Faure-Biguet, page 14). “Mon grand-père maternel, Monsieur de Riancey, était gai, viveur, superficiel, camelia à la boutonnière, œillet blanc, très épateur ; il avait eu cheval et voiture qu’il avait changés pour auto et chauffeur et je pense qu’en l’année 1900, il fut un des premiers à avoir une automobile”. La grand-mère Potier de Courcy, que Montherlant

que l'on dit bien-pensante et transformant une femme galante affublée d'un surnom dépréciatif en digne héroïne parfaitement "romanesque" dans la lignée des Romantiques. On peut ici se demander si, en composant son œuvre, il ne songeait pas à La Dame au camélia pour en faire l'exact contrepoint. Enfin, il manie parfaitement le genre relativement nouveau de la nouvelle qui, en partie grâce en lui, gagnera ses lettres de noblesse.

 et  a  cherché  dans  Nana   a   rétablir   la   réalité   sur   les   courtisanes   en   opposition   à   la   vision   romantique   de   Alexandre  Dumas  (fils),  La  dame  aux  camélias  par  exemple.    Ainsi  Nana  va  évoluer,   changer,   tout   au   long   du   roman   et     sera   tout   le   temps   guidée   par   son   envie   de   devenir