La Derivation Regressive

des organes de la parole (donc à des contraintes d’ordre physiologique), se manifeste soit par une anticipation de geste(s) articulatoire(s) (comme dans §¡Zta't_Aç, où l’absence de voisement du §tç est anticipée ; on parle alors d’assimilation régressive), soit par un retardement de geste(s) articulatoire(s) (comme dans la séquence §S¡valç, où le caractère non voisé du §Sç s’étend au son §vç, qui par conséquent se dévoise ; on parle dans ce cas d’assimilation progressive). Il convient de distinguer

................................................................................. 15 Méthodes de chain ladder pondérées .......................................................................................................... 15 METHODES AUTO-REGRESSIVES ........................................................................................................................ 16 Méthode London Chain ...................................................................................................

Wolberg (1952) ou Frosch (1964), se sont attachés à distinguer les états limites des psychoses. En effet, l’utilisation du même terme borderline pour désigner à la fois les patients ayant présenté une symptomatologie psychotique transitoire rapidement régressive et des patients fonctionnant de façon stable à un niveau considéré comme intermédiaire entre névrose et psychose, est longtemps restée source de confusion. Wolberg a précisé les mécanismes répétitifs d’allure sadomasochiste qui régissent les relations

des valeurs initiales des paramètres. ∆U*t = ν1t, où ν1t ~ N (0, σν12) ou ∆U*t = ϕ ∆U* t – 1 + ν2t, où 0 < ϕ < 1 et ν2t ~ N (0, σν22) (2a) (2b) Quand c’était possible, on a estimé à la fois le processus aléatoire et les formes auto-régressives ; le choix entre les deux s’est largement fondé sur la signification statistique du coefficient d’auto-corrélation et sur l’adéquation des écarts de chômage respectifs à la courbe de Phillips estimée. L’hypothèse d’un processus auto-régressif du

linéaires 1.9 Espaces vectoriels euclidiens 1.10 Réduction des endomorphismes 1 1 2 5 7 8 11 12 17 22 26 2. Analyse 2.1 Espaces vectoriels normés 2.2 Nombres réels 2.3 Nombres complexes 2.4 Suites 2.5 Fonctions réelles de la variable réelle 2.6 Dérivation 2.7 Intégration 2.8 Équations différentielles 2.9 Séries 2.10 Séries entières 2.11 Suites et séries d’applications 27 27 31 32 34 35 38 41 44 47 51 52 VI Table des matières 2.12 Séries de Fourier 2.13 Fonctions de plusieurs variables 3. Géométrie

étapes de l’argumentation (donc, alors, mais) LA VIE SOCIALE DES SONS: LES FACILITÉS DE PRONONCIATION Il y a des phénomènes recourants à l’origine de la difficulté de la compréhension orale. ASSIMILATION: toujours régressive, les son après influence le son précédent.
-de sonorité: “je pense” si nous parlons vite nous ne prononçons pas le schwa. C sonore + C sourde: assourdissement de la consonne qui précède. P e D s’assimilent et nous prononçons /t/ “beaucoup de succès”

déterminer le volume. II.1. PETITS BARRAGES EN TERRE II.1.1. Généralités Définition Le barrage est un ouvrage artificiel ou naturel construit à travers le lit d’un cours d’eau, retenant ou pouvant retenir de l’eau ; il peut aussi servir à faire une dérivation du cours d’eau. Le barrage barre sur toute sa largeur une section de la vallée et qui crée ainsi une dépression artificielle étanche à l’eau. Effets des barrages o Stocker une part importante des apports d’eau ; o Relever le plan d’eau amont.

» (p. 11). Il revient sur les méfaits du symbolisme dès le début du dernier chapitre : « les critiques ironiques des folies de l'humanité ont rendu un service notable en éclaircissant le fatras de cérémonies inutiles symbolisant les fantaisies régressives d'un passé sauvage ». Whitehead est sensible au rôle de l'émotion dans la transmission sociale et culturelle du passé historique ; mais, de même qu'il insiste — à côté des aspects permanents du réel — sur le changement dans sa philosophie 7

. . . . . . . . . . . Forme générique des équations de Navier-Stokes . . . . . . . . . . . . Conditions aux limites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Régimes d’écoulement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dérivation des équations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Forme conservative et non conservative . . . . . . . . . . . . . . . . . Synthèse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Limites d’utilisation des équations

qu’éprouve Titus, par exemple : son père vivant, il était libre, son père mort, le voilà enchaîné. C’est donc essentiellement à sa force de rupture que l’on mesure le héros racinien : c’est fatalement son infidélité qui l’émancipe. Les figures les plus régressives sont celles qui restent soudées au Père, enveloppées dans sa substance (Hermione, Xipharès, Iphigénie, Esther, Joad) : le Passé est un droit qu’elle représente avec superbe, c’est-à-dire avec agressivité, même si cette agressivité est policée (chez