La Description Balzacienne

l’éternité à travers la pierre philosophale, comme avec l’élixir, chez Balzac. Mais Balzac entend bien démythifier et démystifier la tradition pour nous en livrer sa propre interprétation. Sans foi, inhumain, presque monstrueux, le Don Juan balzacien n’est pas l’homme séduisant et séducteur auquel on pouvait s’attendre. De plus, c’est un Don Juan italien et espagnol que nous avons ici. Il remythifie donc le personnage en lui conférant des attributs sataniques et en introduisant une dérive

au romantisme : Imagination < Observation Rêve émotions < Réel La neutralité + rigueur de l’observation : Narration + POV : Narrateur externe (3e personne du singulier) / Focalisation omnisciente (Dieu) Style : Description + détail / transparent  roman paradoxal – visible/invisible (neutre) L’illusion du réel 1- Intrigue : Linéaire (mimer le quotidien) 2- Cadre spatiotemporel : Ville : Paris Temps : maintenant (du 19e siècle) 3-Personnages

parlerons du réalisme dans son œuvre, de la signification de «all is true», pour ce faire nous verrons dans un premier temps ce qu’un romancier réaliste est, puis dans un deuxième temps nous aborderons le début du premier chapitre, l’incipit, et la description de la pension Vauquer. Nous passerons un peu sur l’histoire, puis finalement nous parlerons de la base scientifique de son travail, pour mieux comprendre le réalisme dans son œuvre. I- Romancier, narrateur, récit réalistes. Le romancier réaliste

Balzac l’a rendu réaliste et péjoratif grâce aux multiples détails auquel il s’attache lors de sa description. Il nous fait également comprendre que les deux, Madame Vauquer et la pension, sont liés : c’est la physiognomonie. La question que nous pouvons alors nous poser est la suivante : que nous révèle ce portrait balzacien, et comment l’auteur nous signifie-t-il sa présence dans cette description ? Pour y répondre nous verrons que Balzac nous peint, tout d’abord, le portrait de Madame Vauquer

littéraire du nouveau roman : (masculin, mouvement littéraire) Le nouveau roman est une appellation donnée par la critique à un ensemble d’écrivains qui, dans les années 1950-1960, ont tenté de redéfinir le roman en rompant avec la tradition balzacienne de l’intrigue et des personnages : l’intrigue n’est plus forcément linéaire, la cohérence psychologique des personnages n’est plus assurée, etc. l'expression « Nouveau Roman » est due à Émile Henriot qui l'employa dans un article du Monde, le 22

mi-chemin entre le réalisme balzacien et le Nouveau Roman, et dès le début, dès l’incipit (définition), nous avons affaire à un texte original : original d’abord dans l’écriture, puis dans l’émergence, dans la création d’un héros. I / L’originalité dans l’écriture (forme) 1) L’irruption du dialogue dans le récit Traditionnellement (cf Balzac, Zola), le lecteur du roman commence sa lecture par une description du décor, soit le rappel des faits antérieurs, c.a.d. soit par une description pure, soit par une

Le résumé L’histoire démarre sous le regard d’un jeune homme regardant une vieille maison parisienne. On peut suivre son observation et la description détaillée du bâtiment, puis du mode de vie austère et droit des habitants de ce qui est, en réalité, la boutique du drapier Guillaume. Le jeune homme, Théodore de Sommervieux, est un aristocrate, peintre, qui tombe en admiration devant la fille cadette du propriétaire des lieux. Il décide de faire d'elle un portrait qu’il exposera plus tard. Une relation

nouveau roman Le nouveau roman est apparu suite à la littérature balzacienne. C’est un courant littéraire ( au sens large du terme ) qui est issu d’une envie de nouveau, d’échapper à la monotonie de la littérature balzacienne. Le terme est créé, avec un sens péjoratif, par le critique Emile Henriot dans un article du journal Le Monde du 22 mai 1957 pour critiquer le roman d’Alain Robbe-Grillet. Au temps de la littérature balzacienne, un personnage avait un nom, un prénom, un caractère, une identité

Le roman et ses personnages » : Balzac n’est pas l’inventeur du roman, mais c’est avec lui que ce genre s’affirme comme « une forme littéraire privilégiée de représentation de l’homme et du monde » ; et comment aborder plus naturellement le roman balzacien, sinon « à partir des questions que soulève l’étude des personnages 1 » ? Comme l’auteur s’en explique dans l’avant-propos de La Comédie humaine paru en 1842, le désir de « faire concurrence à l’état civil » – c’est-à-dire « écrire l’histoire oubliée

classicisme ? L’image pathétique dans les « Scènes de la vie de province » par Danielle DUPUIS | Presses Universitaires de France | L'année balzacienne 2000/1 - n° 1 ISSN 0084-6473 | ISBN 9782130524502 | pages 65 à 84 Pour citer cet article : — Dupuis D., Romantisme ou classicisme ? L’image pathétique dans les « Scènes de la vie de province », L'année balzacienne 2000/1, n° 1, p. 65-84. Distribution électronique Cairn pour Presses Universitaires de France . © Presses Universitaires de France .