La Description Balzacienne

débusquer, les agents doivent composer avec les membres de cette famille qui emploient des méthodes peu conventionnelles, voire explosives, pour résoudre leurs difficultés quotidiennes. Conteur accompli, Benacquista excelle dans ses descriptions quasi balzaciennes de Cholong, archétype de la ville de province, et dans le récit de la transformation qu’elle subit avec l’arrivée de la famille de malfaiteurs. Alors que Warren implante sa propre petite mafia au lycée, Maggie convainc les agents du FBI

sobriété des faits et gestes plutôt que l’explication psychologique, car « la psychologie doit être cachée dans le livre comme elle est cachée en réalité sous les faits dans l’existence ». Cette sobriété s’applique aussi aux descriptions, rompant ainsi fortement avec l’écriture balzacienne. Contexte de création de l’œuvre : Au début de l'été de 1887, Maupassant apprend l'étrange histoire d'héritage dont il fera la donnée centrale de Pierre et Jean. Il compose le récit en deux moi et demi, un temps

se portera vers l’un des volumes de la grande fresque des Rougon-Macquart, et non vers le roman pilote que constitue Thérèse Raquin, œuvre pourtant magistrale, qui présente de nombreux intérêts. D’une part, il s’agit d’un roman bref, avec peu de descriptions et de références historiques, composé de chapitres courts et reposant sur une intrigue linéaire. Il est donc d’accès relativement aisé et convient tout à fait à des lecteurs tout juste issus du collège, qui ne sont pas encore totalement aguerris

sublime. Flaubert et Zola considéraient que l’écrivain n’avait pas le droit de donner libre cours à son imagination – le réalisme s’oppose au romantisme. Il y a beaucoup d’éléments du réalisme dans ce roman, mais c’est plutôt une sorte du réalisme balzacien - Balzac utilise le procédé réaliste dans ses romans, peint le corps social, mais il est en même temps le visionnaire, son univers est imaginé au moins autant qu’observé. Hugo peint l’émeute du peuple mais son imagination puissante y ajoute des

histoires vécues, milieux réels etc., personnages ordinaires, physiologiques, instinctifs plus que psychologiquement individualisés, variétés d'une espèce se développant dans un milieu ; importance de l'étude des milieux (mine, Bourse, etc.) ; description des choses matérielles, physiques ; détails même répugnants, s'ils sont vrais ; langage parlé, etc. • Ce que le naturalisme peut avoir d'absolu est toutefois tempéré : 1. par le tempérament propre du romancier : ex. la sensibilité de

fantastique ? S'agit -il d'un conte gaillard (ton comique et farcesque) ou plutôt d'une histoire tragique ? Pré-requis : -fonctionnement et rôle de la description, points de vue narratifs et organisation du récit - les niveaux de langue et les indices du langage familier. Durée : 3 semaines (11 séances d'une heure + une évaluation de 2h). Le contenu proposé dépasse parfois la durée d'une heure. Un effort

sociétés modernes qui prônent l’individu comme tel (Renaissance), le premier personnage de roman étant Panurge, contraire du héros épique. C’est la fin de l’héroïsme. 6) les Topoï : - l’épreuve : cf. : Ulysse. - Le combat / bataille / duel - Description des armes - Déploration funèbre - Révolte : cf. : Renaut de Montauban : moment de l’histoire des mentalités : déclin des mythes, déclin de l’épopée. Autre ex :L’Enéïde, Virgile. Apothéose et déclin ; quand Rome a triomphé du monde : fin.

lieux et de niveaux pour s’ériger et se construire. De Gustave Flaubert à Alain Robbe-Grillet le traitement de l’espace subit une évolution intense à tel point qu’il constitue la raison d’être de l’œuvre. Dans les romans traditionnels, de type balzaciens, l’espace était déjà impliqué par l’action et par le personnage. Il était évoqué comme « toile de fond » devant laquelle agissent ou parlent des protagonistes. Cet espace-là est donné par le romancier. Par contre chez les Nouveau-Romancier,

ordonnées, avec des avenues rectilignes ; une société d’ordre et d’harmonie gouvernée par des philosophes amis de la vertu. Il a surtout publié en 1781 un Tableau de Paris qui connaît un immense succès et qui constitue une description complète et très critique de la capitale dont il examine tous les aspects, urbanistiques, démographiques, économiques et sociaux, culturels et religieux, qu’il soumet à évaluation au nom des valeurs des Lumières. Député de Paris à la Convention

habituels et leur légitimité s’en ressent. L’effacement des personnages est aussi un trait caractéristique. Les indications sur les personnages sont souvent réduites au strict minimum : pas de description physique, effacement des traces psychologiques,… et d’autre part ce sont les objets et leur description minutieuse qui sont omniprésents et qui laissent donc les personnages à l’arrière plan du récit. La chronologie du récit est aussi bouleversée. On peut affirmer que le nouveau roman est une