La Description Balzacienne

du personnage sans qu'il y ait de marques du discours direct. Le réel étant vu à travers le regard du personnage, il se limite à ce que celui-ci en perçoit d’où la multiplication des scènes destinées à amener de façon vraisemblable de nombreuses descriptions. Celles-ci sont particulièrement précises : les lieux, les personnages et les objets sont minutieusement décrits. Le romancier utilisera un vocabulaire spécifique du milieu décrit : Flaubert lit des traités d’archéologie pour écrire Salammbo, Zola

du personnage sans qu'il y ait de marques du discours direct. Le réel étant vu à travers le regard du personnage, il se limite à ce que celui-ci en perçoit d’où la multiplication des scènes destinées à amener de façon vraisemblable de nombreuses descriptions. Celles-ci sont particulièrement précises : les lieux, les personnages et les objets sont minutieusement décrits. Le romancier utilisera un vocabulaire spécifique du milieu décrit : Flaubert lit des traités d’archéologie pour écrire Salammbo, Zola

l’enfant infatigable de ce siècle ». Il est donc bien un héros selon Zola : ses qualités sont indissolublement liées à son milieu social, parce qu’il a su en tirer le meilleur. Il ne les doit pas à une individualité hors du commun (perspective plus balzacienne). Mais, né de son époque, le forgeron annonce aussi une époque nouvelle. Il est, très clairement, « l’homme nouveau » : c’est dans son corps qu’il faut chercher « la ligne sculpturale moderne ». On peut voir une assimilation à la figure de Prométhée

en lui miroir concentrique, où, suivant sa fantaisie, l’univers vient se réfléchir » unité de compo « n’y a ds univers qu’une seule substance diversmt modifiée » . faire paraître le moral par le physique : vrai nature des personnages avc leur description minutieuse: science physiognomoniste. -naturalisme & mysticisme (absolu). -« J’écris à la lueur de deux Vérités éternelles : la Religion, la Monarchie, deux nécessités que les évènements contemporains proclament. » cf influence pensée phlisop

total, vers ce qu’il y a d’universel dans le moi ». Le personnage éprouve avant tout son intériorité dans une quête de son « moi » profond. Il est saisi dans sa scission, dans son chaos identitaire, contrairement à la ligne « pure » des personnages balzaciens. -« Ils veulent savoir ce qu’ils sont ; ils cherchent leur propre limite ; ils vont jusqu’à l’extrême de leur moi ; ils veulent connaître le tréfonds de leur être. » (p.147) 28.01.13 Essais, Stefen Zweig, 1996. Alexeï Dostoïevski développe un

Paragraphe n°1. Le roman permet de s’évader. En effet, certaines fictions captivent le lecteur, en le plongeant dans un univers totalement différent du sien. Ainsi, dans Le Colonel Chabert, Balzac nous montre le Paris de la Restauration ; les nombreuses descriptions de rues et de quartiers donnent aux lecteurs l’illusion de la réalité : on passe des Invalides à la colonne Vendôme ; nous suivons les parcours des personnages dans Paris : le colonel Chabert réside dans une masure sise rue du Petit-Banquier (ex-rue

n’existait pas encore, c’est en raison de la modernité de son projet, de la passivité ou de l’anéantissement du sujet . Antihéros de L’Éducation sentimentale, Frédéric Moreau[3] use ses forces et ses illusions à contempler le monde que le héros balzacien prenait encore pour un champ de bataille. Mais cette contemplation n’aboutit à aucune compréhension de la réalité. Face à un univers où règne la confusion et l’opacité, et emporté par le cours d’une Histoire dont il ne saisit pas les signes, Frédéric

discipline spécifique. Cette analyse globalisante n’a pas eu la prétention de mettre systématiquement en évidence l’objectivité apparente de l’observation empirique, ni l’universalité absolue de la théorie abstraite. Notre étude s’est construite sur une description précise, parfois fragmentaire, et la théorie générale. Cette réflexion a consisté à mettre en pratique les rapports entre signifiants informels et formels et les signifiés polysémiques. Il s’agit de la mise en spectacle filmique du modèle de la

Lorsqu’il grandit, ses facéties ont la démesure de sa taille : c’est ainsi qu’il accroche les cloches de Notre-Dame au cou de sa jument ! Gargantua, par le rire qu’il suscite, est donc un roman burlesque : ne prétend nullement se limiter à une description fidèle de la réalité quotidienne. Il est d’ailleurs d’autres sous-genres romanesques qui se plaisent à recourir à l’imaginaire, tel le roman fantastique à partir du XIXe siècle. Si à la lecture de Frankenstein, roman de Mary Shelley, personne

superposition des sons, mais aussi par la « nuée blanchâtre » de la vapeur => rappelle les tableaux impressionnistes (La gare Saint Lazare de Monet par exemple) - Ces brouillages constituent autant d’écrans entre le spectateur et la réalité. La description de Frédéric (« Enfin le navire partit » à « il poussa un grand soupir. ») «  Enfin le navire partit ; et les deux berges, peuplées de magasins, de chantiers et d’usines, filèrent comme deux larges rubans que l’on déroule. » - Ce troisième paragraphe