La Description Balzacienne

l'œuvre et à l'auteur, négligeant la part fondamentale du lecteur, destinataire du message litté et sans la participation duquel l'œuvre n'aurait pas de sens. Le lecteur, actualisateur de l'œuvre, voit donc son rôle pris en compte au travers d'une description analytique et précise de "l'acte de lecture" et de la "réception". L'ouvrage de WI se veut une "phénoménologie de la lecture". Il montre que le rôle du lecteur est essentiel ds la prod de "l'effet esthétique": l'œuvre n'est pas le texte seul, elle

cette page constitue l'incipit du roman. Ce passage remplit-il la fonction d'un incipit ? Nous verrons que ce passage ne correspond pas tout à fait à l'idée que l'on peut se faire d'un incipit, en raison notamment du caractère envahissant de la description, puis dans une seconde partie, qu'il remplit effectivement cette fonction, mais de façon originale et adaptée au genre et au contenu du roman. 1) Le passage ne semble pas vraiment remplir la fonction d'un incipit : a) La métaphore filée initiale

l'«historien des mœurs» de son temps, il donne de nouvelles ambitions au roman : constituer les archives du présent, transmettre sur cette société le savoir que détient le romancier analyste et observateur. Zola, à partir de 1865, prolonge la voie balzacienne : à partir d'enquêtes, d'observations et d'analyses, qui s'appuient sur une démarche scientifique, la fiction des Rougon-Macquart devient ainsi un instrument de connaissance. Une question d'art et de style • Les « illusionnistes » Mais le roman

avec au milieu du 19ème siècle des artistes tels que Millet ou Courbet. • Les thèmes du réalisme  Représentation du réel.  Peinture d’une époque, d’un milieu géographique et social précis en donnant au lecteur l’illusion de la vérité.  Description de la vie quotidienne.  Peinture des personnages, des métiers, des occupations qui caractérise ces lieux.  Attachement à montrer les misères humaines (pauvreté dans les campagnes, malheur des femmes dans le mariage, maladie)  Aucune idéalisation

plus sûr de lui aussi (c’est lui qui a l’idée du titre de la sonate ou de la manipulation du réveil par exemple). Le narrateur : pas de description physique. Plus en retrait que son ami, observateur, plus romantique peut-être (il regarde avec admiration la Petite Tailleuse mais se montre moins entreprenant que Luo avec elle). La Petite Tailleuse : description physique précise à la page 24. Caractère joyeux et charmeur. Elle aime les histoires et se montre, elle aussi, assez entreprenante : elle

le modèle des abstractions chromatiques, comme celles de Newman. Ces artistes s'évertuent à supprimer le contenu de leurs œuvres, mais le simple déni de contenu constitue le contenu lui-même de l’œuvre. Le contenu de l’œuvre serait juste sa description : l'œuvre est faite de tel matériau, elle mesure telle longueur, elle est peinte de telle couleur et ainsi, le manque d’interprétabilité et d’intention de l’artiste ferait alors son intérêt. En conséquence, c’est un sentiment de frustration, de

plus sûr de lui aussi (c’est lui qui a l’idée du titre de la sonate ou de la manipulation du réveil par exemple). Le narrateur : pas de description physique. Plus en retrait que son ami, observateur, plus romantique peut-être (il regarde avec admiration la Petite Tailleuse mais se montre moins entreprenant que Luo avec elle). La Petite Tailleuse : description physique précise à la page 24. Caractère joyeux et charmeur. Elle aime les histoires et se montre, elle aussi, assez entreprenante : elle

maturité. Sa forme et son esthétique ne changeront plus beaucoup jusqu'au XXe siècle. Le format des romans, le découpage en chapitres, l'utilisation du passé de narration et d'un narrateur omniscient forment un socle commun peu remis en question. Les descriptions et la psychologie des personnages deviennent primordiales. Roman romantique Article détaillé : Roman romantique. Le Chat Murr de E.T.A. Hoffmann, édition de 1855. Contrairement à ce qui pourrait être pensé, ce genre fut assez peu pratiqué par

De 1830 à 1835 il rédige de nombreux romans qui, dans un premier temps, forment de manière instinctive la «Comédie humaine». Paraissent dans cet intervalle de cinq ans, des romans tel que « la Peau de chagrin », véritable clé de voûte de l’œuvre balzacienne, ou encore « Seraphîta ».  Caricature d’Honoré de Balzac C’est la parution du célébrissime « Père Goriot » qui finit de donner corps à la grande œuvre de Balzac. Il décide de diviser

 qui pratique un roman "moraliste", hérité de La Bruyère, etc. Le genre explose  littéralement entre 1740 et 1750. L'ambiguité de ces romans réside dans la dénonciation,  sincère ou non, du libertinage. Trop souvent la part belle est faite à la description des  mécanismes libertins.      ­Le roman ironique : Jacques le Fataliste de Diderot     ­Le conte philosophique : qui propose une forme narrative différente du roman, car il n'a aucun  souci de réalisme, mais il contribue à la diversité littéraire