La Dictée Sarraute

Sartre sur lui-męme. Le regard extérieur (seul) et "amical" de la mčre. NATHALIE SARRAUTE : L’ERE DU SOUPCON L’čre du soupçon « Sous-conversation » : Nathalie Sarraute et l’anti-roman Avec la disparition de Nathalie Sarraute, décédée en 1999, il semble que ce soit la derničre forme romanesque qui s’efface avec elle. Maître d’śuvre de l’anti-roman, selon la formule célčbre de J.P. Sartre, Nathalie Sarraute a appartenu, avec d’autres nouveaux romanciers, bien sűr, au courant littéraire qui

Prise de vue Un personnage romanesque est souvent héroïque, il n'est jamais un héros. Ce dernier accomplit avec une constance exemplaire un destin décidé par les dieux ou un dessein dicté par le devoir. Œdipe et Antigone, Achille et Ulysse, Lancelot et Siegfried, Hamlet et Macbeth ont en commun l'invariabilité : sauf en de rares moments de faiblesse ils vont dans le sens d'une même éthique supra ou extra-humaine. Le « héros de roman », par contre, obéit à la loi du changement. Il suit un itinéraire

d’aliénation. La désintégration de l’innocence fictionnelle et les avatars de l’expérimentation formelle 13Mais l’ère du soupçon s’étend du personnage, dont le caractère n’est qu’une « étiquette grossière », escamotant la vérité psychologique (Sarraute, 2002), à l’intrigue – les formes traditionnelles de récits apparaissant profondément décalées au vu de la multiplication abyssale des textures culturelles du monde contemporain (Butor, 1992, p. 10). 14Dans un monde incertain, le romancier a le

la Nouvelle Revue Française et le surréalisme, et cette donnée suffit à expliquer avec force l'occultation de la révolution poétique accomplie au cours de la décennie précédente. La position de la Nouvelle Revue Française en matière de poésie est dictée par la transformation en dogmes des principes théoriques de Valéry : intransitivité du poétique, opposition d'essence entre l'usage quotidien et l'usage poétique du langage. Plus tard dans le siècle, le structuralisme fera d'ailleurs de ce moment

aller recouvrir le corps de Polynice mais Antigone refuse. Créon appelle la garde qui emmène Antigone. Hémon supplie son père de l'épargner mais il refuse car c'est elle qui voulait mourir. Hémon s'enfuit. Antigone reste seule avec un garde, elle lui dicte une lettre qu'elle veut adresser à Hémon. Le messager annonce la mort d'Antigone ainsi que celle d'Hémon. Le Choeur apprends ensuite à Créon que sa femme Eurydice s'est donnée la mort en apprenant la mort de son fils. Il ne reste plus que Créon et

prénom. Il doit avoir des parents, une hérédité. Il doit avoir une profession. S'il a des biens, cela n'en vaudra que mieux. Enfin il doit posséder un « caractère », un visage qui le reflète, un passé qui a modelé celui-ci et celuilà. Son caractère dicte ses actions, le fait réagir de façon déterminée à chaque événement. Son caractère permet au lecteur de le juger, de l'aimer, de le haïr. C'est grâce à ce caractère qu'il léguera un jour son nom à un type humain, qui attendait, dirait-on, la consécration

violemment aux romans de Nathalie Sarraute (Tropismes) et d’Alain Robbe-Grillet (La Jalousie), publiés aux éditions de Minuit et présentant des manières de raconter une histoire radicalement novatrices. Elle a été ensuite reprise par ces romanciers eux-mêmes, qui ont revendiqué et justifié ces innovations dans des écrits théoriques. Même si on peut regrouper plusieurs romanciers de la même époque sous cette étiquette (Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Nathalie Sarraute, Claude Simon), il ne s’agit donc

embrasser la réalité dans son ensemble l’oppose à Gide qui ne craint pas de se servir de 107 Les Faux-Monnayeurs : à la recherche de formes nouvelles “faits divers”. Édouard se refuse à un plan exploratoire, attendant que “la réalité [le lui] dicte” (p. 217), et prédispose ainsi son livre à l’aventure tout en lui tournant le dos dès qu’elle relève d’une irruption du hasard : “Le suicide de Boris m’apparaît comme une indécence, car je ne m’y attendais pas” (p. 442). Contradiction que le narrateur

supplémentaire pour leur projet d’écriture. - Pour l’une des séances suivantes, on donne à réviser le présent de l’indicatif et le vocabulaire du livre et des sentiments, en vue d’une évaluation. Cette évaluation peut se présenter sous la forme d’une dictée à trous (voir document n° 10). On demande aux élèves de finir de rédiger le chapitre 3 et de le rendre à la séance suivante. Séance n° 12 (1 heure) Lecture analytique : « Combien y a-t-il de temps que je suis dans ce livre ? », Jules Vallès

d'autres comme Vercors (1902-1991), André Malraux (1901-1976), ou Jean Paulhan (1884-1968) entrent dans la Résistance. Les années d'après-guerre sont marquées par de nouveaux courants nettement désillusionnés. On entre alors dans ce que Nathalie Sarraute appelle l'"ère du soupçon". Parce que le recours à l'arme nucléaire a, pour la première fois dans l'histoire de l'humanité, montré que l'espèce pouvait s'anéantir, les écrivains sont davantage préoccupés par la situation de l'homme dans l'univers