La Dimension Fantastique

Écrire une nouvelle fantastique Première étape : choisir un personnage, un thème fantastique Un récit fantastique est un récit où l’auteur présente sans y croire des êtres et des événements effrayants et réellement impossibles. Le récit fantastique se caractérise par l’irruption brutale et menaçante du surnaturel dans un monde qui ressemble au nôtre. Le phénomène y devient une agression interdite, menaçante, qui brise la stabilité d’un monde dont les lois étaient jusque-là cohérentes, rigoureusement

vieillard. Nous verrons comment Balzac parvient à mélanger la réalité et le fantastique. Dans un premier temps nous étudierons la description générale faite par l'auteur, dans un deuxième temps nous verrons le portrait du vieillard du point de vue des mouvements et de la dimension fantastique et nous montrerons que ce n'est pas seulement la description du personnage mais aussi le lieu qui a une influence sur le registre fantastique. La description faite par l'auteur débute lorsque le jeune peintre

romantique pour le fantastique. Au tout début de l'œuvre, le jeune Nicolas Poussin, tout juste arrivé à Paris, croise dans l'escalier du peintre Porbus, qu'il voudrait avoir pour maître, un vieillard énigmatique, Frenhofer, un peintre lui aussi dont il ignore encore l'identité. Cette rencontre donne lieu à un portrait très évocateur du personnage qui éveille d'emblée la curiosité du lecteur. En effet, en présentant cet être mystérieux, la description oscille entre réalisme et fantastique tout en présentant

ordre qui suppose un narrateur l.6 Propose des commentaires généraux → utilisation du present de vérité général Un personnage invraisembable A. La dimension fantastique du personnage Des le début associé a une légende populaire fantastique : le chien fils de louve l. 3à5 Sa ressemblance avec des animaux → dimension fantastique a. évoquation de traits physique qui font penser à des animaux « nez de canard » « profonde narine » « levre mince » peu de cheveux , machoire

littérature fantastique a élaboré une approche du genre fantastique en définissant les contraintes du genre. Dans son analyse il a confronté les intentions de l’auteur et la perception de l’œuvre par le lecteur. Aussi, a t’il écrit « le surnaturel naît souvent de ce que l’on prend le sens figuré à la lettre. ». Nous étudierons en quoi l’identification d’un décalage entre la fiction et la réception par le lecteur apporte un nouvel éclairage par rapport aux définitions antérieures du fantastique. Nous

Hoffman, inventeur du fantastique ? Le nom d’Hoffman est apparu en France en même temps que le terme « fantastique », en 1828. Il a été introduit par un critique, alors qu’il était mort depuis 7 ans. A l’époque où il se fait connaitre, il est aussi inconnu en Allemagne. En 1829, les premiers contes sont traduits, dans Conte Fantastique. Hoffman a écrit plusieurs contes qu’il a regroupés sous le terme de conte fantastique en inventant le terme « fantastique ». Le fantastique apparait comme un des

du Dr Jekyll et Mr Hyde de R.L. Stevenson: une analyse du récit 1 Une situation initiale étrange Le titre oriente le lecteur vers un roman policier, le domaine scientifique, médicale (« cas »). Avec le terme étrange, on pense aussi au fantastique. Or le roman commence par le portrait d'un personnage, Utterson qui n'a rien d'étrange en apparence, qui semble au contraire très banale ( ce n'est pas le « cas » ). En outre, il n'est question ni de Jekyll, ni de Hyde. Ce début est déceptif: il

s’insère dans la structure classique du conte initiatique d’un fils qui tente de comprendre son père mourant, grand bâtisseur de vies et dimensions parallèles, il s’inscrit avant tout à l’écran comme une variation visuelle sur l’art du conteur et sa transmission. Après une séquence d’ouverture où Ed commente presque intégralement en voix-off ses aventures fantastiques en une sorte de vaste odyssée du sujet, la caméra filme son fils William et son épouse française sur le point de quitter Paris pour

arrive-il à l'occasion du pause du récit, à faire un état des lieux d'une scène de fléau ? Dans un premier temps, nous étudierons l'apogée de la calamité à travers la pause dans le roman et la description apocalyptique de la scène et la vision fantastique de l'extrait. Dans un deuxième temps ,nous verrons que l'individu disparaît au profit de la collectivité en évoquant la destruction de l'individu, le rapport avec la guerre et la fatalité de la maladie. Le narrateur choisit de faire un pause

réécritplusieurs fois de suite la même séquence jusqu'à lui insuffler une dimension fantastique. Une simple tranche de vie devient alors, progressivement, unehistoire macabre et effrayante... l'impression d'un crescendo, c'est à dire d'une montée en puissance, progressive mais certaine. st un texte qui reprend unecourte histoire réécrite plusieurs fois, avec une complexité de plus en plus grande, et une entrée progressive dans le fantastique. La dernière variation setermine d'une manière cruelle : le personnage