La Dimension Fantastique

compte que les lieux ont une importance dominante. Nous allons maintenant parler du paysage. Le romancier réaliste, a fortiori naturaliste, désire donner la reproduction la plus fidèle possible de la réalité. Ainsi, il s'oppose à la perspective fantastique, mais aussi à la perspective que l'on trouve par exemple dans les romans romantiques, où l'accent sera mis sur les idées et les sentiments des personnages (nourriture, sexualité, maladie, argent). Tout ce qui était considéré comme pas très noble

« choisis sans quelque méprise». Ainsi la disposition des mots est telle que le rythme se ralenti en fin de poème, à l’image du jour qui laisse place aux « ténèbres » et de la même manière que dans Clair de Lune. Mais Verlaine a accordé une autre dimension son poème puisque tout est fait pour donner l’impression d’un paysage peint. Tous les verbes du poème sont à l’imparfait, le temps de la description, comme si les sujets de ces verbes posaient pour le « peintre-poète » : « le couchant », la  « brume

garçon Dino Buzzati 1960 témoignent ou s’opposent aux grands événements?» 2. Sculpture Him Maurizio Cattelan 2001 VOCABULAIRE à retenir : Littérature : 1. Nouvelle 2. La chute 3. le recueil 4. autodidacte 5. les tabous 6. le réalisme 7. le fantastique L’ART ET LA MEMOIRE Pauvre petit garçon, Dino BUZZATI (nouvelle) Him, Maurizio CATTELAN Dino Buzzati est en 1906 en Vénétie en Italie, il décède en 1972 à Milan. En 1924, il fait des études de droit à l’Université de Milan. Alors qu’ il achève

ainsi la représentation concrète de la morale. Et enfin nous trouvons la morale, introduite par une adresse directe au lecteur. Problématique : Nous nous appliquerons à extraire le portrait moral de cette fable sous ses différentes dimensions. Car une fable peut cacher d’autres vérités que celle que nous appréhendons dans un premier temps. Il suffit de dépasser le stade de la sensation, de l’illusion, et de l’apparente simplicité. Explication Le titre : Remarquons

Bien + qu'un simple dénouement, fin donne tout sens à œuvre qui ne cesse de converger vers ce rendez-vous et confrontation annoncé entre DJ et C. Fantastique/ comique/ tragique. 1) Le fantastique : Quels sont les différents éléments surnaturels qui apparaissent ? Intervention du surnaturel : le spectre appuyé par le CL du surnaturel : « Ciel », la statue qui est animée, « fantôme », évocation des enfers à la fin. a. Le spectre : Comment est souligné son caractère surnaturel ? Que vient-il

d'ouvrier " perçoit confusément le paysage. Il ne distingue pas ce qui soutient les 3 feux et ne comprend pas : " comment ils brûlaient … " (l.36, 37). Transition : L'incompréhension du personnage fait alors apparaître la dimension fantastique du paysage. III. Une vision fantastique : Identification difficile : Phrases négatives dans le 1er paragraphe, restrictives (x 2) l.6. Le paysage est obscur. " Pignons confus " (l.33), " cheminée " = " silhouette " (l.40). Le site est vu à travers le regard

Mme Cornet. Professeure de Lettres Approches didactiques du fait religieux dans l’art (Lettres et art) Projet de séquence pédagogique pour une 1ère L Le programme de 1ère est assez vaste et généreux pour intégrer l’étude littéraire des textes bibliques notamment lorsqu’il s’agit de mettre en évidence l’influence qu’ils ont eue sur notre littérature du moyen-âge jusqu’à nos jours. En 1ère L, l’objet d’étude conforme aux IO, intitulé « Les Réécritures », facilite encore cette possibilité

: genre apparaissant fin 18èmeroman lançant genre fantastique. Texte qui à avoir avec l’insolite, l’horreur, le fantastique. « Quelque chose d’excessif et de bizarre », « effroyable mystère ». Avec le personnage de Dupin, Poe instaure une différence car cette analyse l’emporte sur le mystèreexplication rationnel face à l’horreur. Texte fondateur du genre policier dont on verra qu’en même temps, ce genre se mêle à l’horreur et au fantastique. Comment ils cohabitent et comment le genre nouveau

l'artiste russe exprime la mélancolie liée à la perception de l'époque médiévale, liant un thème romantique à ce siècle des nationalismes. (identification à la figure héroïque du Bogatyr)La contemplation de la nature prend dans l'âme romantique une dimension métaphysique qui la confronte à l'infini. Mais c'est aussi une vision intérieure, un résultat de la sensibilité qui est senti plutôt qu'il n'est vu, car l'infini touche d'abord l'âme plutôt que les sens et s'apparente à une conviction intime qui

révélatrice, et ou vas s’en suivre une journée de réflexion sur l’histoire d’amour fané de Diégane. C’est dans cet extrait ou se mèlent passion fantastique et domination que l’on peut se demander Nous verrons dans un premier temps la prédominance de la figure féminine ensuite le balancement entre Éros et Thanatos et pour finir l’ambiance fantastiques étouffante. Nous allons voir la prédominance de la figure féminine avec la figure de la femme ; point concentrique de la puissance, ensuite les