La Dimension Fantastique

Dissertation de français : Jules Vernes, Les indes noires. Sujet n°1: La dimension narrative Vous croyez avoir la réponse à vos anticipations? Au contraire, Jules Vernes n'a pas fini de s'amuser avec votre patience. Le style d'écriture et la manière toute particulière qu'il adopte afin d'étoffer la trame de son oeuvre, Les indes noires, prouve qu'il prend un malin plaisir à vous promener avec toutes sortes d’attentes brisées, de rebondissements, ayant pour but de maintenir un suspense alléchant

Garci Rodríguez de Montalv, Amadis de Gaule. Réalité transformé = + attrayant pour le lecteur. Le héros peut tellement sortir du lot qui en devient un mythe dans le monde réel exemple de don juan b. Le romancier fait rêver le lecteur . i. Roman fantastique = faire rêver le lecteur dans un monde irrationnel exemple : Le Diable amoureux  III. Impossibilité de retranscrire le réel a. Un réel changeant en fonction de l’auteur i. Le romancier écrit à sa manière = impossible d’être objectif / chacun ça

le narrateur du Texte A, "Nous posons la question"s'interroge celui de Hugo. Pour cela les détails de sa physionomie, de son comportement ou de son caractère sont largement développés. Nombre d'énumérations relatives aux détails favorisent cette dimension de réalité; le peintre mystérieux dans le Chef d'oeuvre inconnu de Balzac est ainsi décrit: "front chauve, bombé, proéminent". Même souci du réalisme dans le portrait de Gueule d'or chez Zola où l'homme émerge de son activité professionnelle: "Il

se présente sous la forme d’une nouvelle fantastique. Dans cet extrait, CHARLES DICKENS soutient l’idée que peu de personnes souhaiteraient dormir dans une église ou un cimetière, seul, une nuit d’hiver avec du vent. Quelles sont les circonstances et les causes qui empêche la réalisation de cette action ? Nous verrons ceci en étudiant comment l’auteur en associant des lieux, bien, réels à un phénomène naturel, nous entraîne dans un univers fantastique et angoissant Dans un premier temps, Charles

Arts: La Danse de Sabbat :peinture de Francisco de Goya ; entre 1797 et 1798 .huile sur toile de dimension 43 × 30 cm , exposée au musée Musée Lázaro Galdiano, ​ Madrid​ . Benaissa​ Jihane 4e3 Dossier H.D.A ​ L’oeuvre que je vais vous présenter s’appelle​ La Danse de Sabbat Elle a été peinte par francisco de Goya entre 1797 et 1798 . C’est une huile sur toile d’après une frèsque . Elle est de dimension 43 × 30 cm , elle est exposée au musée Musée Lázaro Galdiano, Madrid​ . Francisco José de Goya

paysage est tellement exagérée que l’on peut penser que ce paysage est irréel. On peut alors se demander comment ce passage réaliste bascule dans le fantastique. Pour se faire nous allons nous intéresser à la dimension réaliste de ce passage avant de montrer sa dimension fantastique. Dans un premier temps, nous allons nous intéresser à la dimension réaliste de ce passage. Tout d’abord les personnages présents sont Jacques le mécanicien, et Pecqueux le chauffeur, tous deux sont issus du

Le fantastique est lié au rationnel par l'intermédiaire des sciences ; en effet, lorsque d'importantes découvertes scientifiques furent découvertes, le fantastique naquit. Cela soulève un paradoxe évident : comment peuvent-ils coexister, alors qu'ils sont tous les deux opposés, et comment peut-on expliquer un si grand succès émanant du fantastique dans un monde pourtant si rationnel, où tout fait est expliqué par le savoir et la connaissance par l'intermédiaire de la science ? Les fictions fantastiques

leurs sonorités, leurs ambiguïtés (calembours, déformations de la prononciation, jargons en tous genres, anagrammes, contrepèteries), double sens, mélange de champs lexicaux différents, association inhabituelle de mots… 5. L’humour. Il donne une dimension comique à un sujet sérieux en dévoilant ses aspects surprenants. 6. L’ironie. Elle est une forme de dérision qui laisse entendre le contraire de ce qu’elle dit (antiphrase) et fait tenir des propos exagérés, absurdes et ridicules à ceux qu’elle

des sensations du narrateur. Q 2. Commentez le cadre spatio-temporel. Comment pouvez-vous interpréter cette description du paysage ? Quel est l’effet produit ? Pour commencer le cadre spatio-temporel dans la nouvelle est typique du récit fantastique. Pour le cadre spatial, les lieux sont étrange et isolé comme le met en avant: " le silence extraordinaire qui m'entourait" L'action se déroule la nuit: on peut lire "la nuit", "un soir", " la lune". La réalité et l'illusion se confondent, en effet

© Kalliopi Ploumistaki 2004 Le fantastique comme forme littéraire . Séminaire d’Histoire Littéraire : La naissance du fantastique en Europe – Histoire et Théorie Kalliopi Ploumistaki Université Aristote de Théssalonique © Kalliopi Ploumistaki 2004 Sommaire 1. Qu’est-ce que le genre littéraire ? 2. Le genre en contestation 3. La compréhension interne 4. Qu’est-ce que le fantastique ? 5. Bibliographie 2 © Kalliopi Ploumistaki 2004 Un livre n’appartient plus à un