La Dispute Dénouement

Ah, ma chère Lisette » p86 à « Sans difficulté » p88) • L.A. n°3 (Acte III, scène 6) : les aveux comiques de Lisette et Arlequin (de « Sachons de quoi il s'agit » p122 à « la coiffeuse de Madame » p125) • L.A. n°4 (Acte III, scène 8) : le dénouement (de « Laissez-moi » p133 à la fin de la scène p136) Documents complémentaires : • Mise en scène de Jean Liermier (2008 – Théâtre de Carouge). Vous pouvez accéder à quelques extraits, ainsi qu'à un interview du metteur en scène, à l'adresse suivante

s’infiltrer complétement dans sa peau jusqu’à emprunter certaines de ses robes et accessoires de beauté. Si Madame déjoue sans le savoir les tentatives de ses servantes, leur créant alors une frustration grandissante, la mort sera tout de même le dénouement de la pièce. Dans leur rage de vaincre et leur désir de découvrir les joies de la bourgeoisie, Solange finira par tuer sa sœur dans l’un de leur échange de personnalité, tuant alors symboliquement la maîtresse de leurs souffrances. Cette pièce fais

volontiers un penchant pour la bouteille, ce dont sa femme rêve de se venger. D’emblée, nous entrons dans le monde de la comédie, avec les formes de comiques (situation, gestes, caractère, mots) qui s’entremêlent, et le rythme endiablé de cette scène de dispute conjugale. Pourquoi Sganarelle et Martine échangent-ils tous ces renseignements sur leur identité, leur caractère, leurs relations dans cette première scène, que l’on appelle scène d’exposition ? Si vous vous référez à l’intrigue dont cette scène

IV,4 Néron, Narcisse 90 Narcisse arguant que N se laisse dominer par sa mère, le convainc de tuer B L’acte V marque le passage à l’acte criminel puisque Britannicus est empoisonné (technique de lâche : Néron ne veut pas être soupçonné) Et le dénouement souligne sa folie : encore une fois incapable d’agir, il observe la fuite de Junie, le massacre de Narcisse et son trouble éclate : « Le seul nom de Junie échappe de sa bouche./Il marche sans dessein, ses yeux mal assurés/N'osent lever au ciel

long de l’enquête. Poissonnière au Billingstate Market, elle l’aide même à trouver des informations sur l’homme à la jambe de bois (p.37). * Sherlock Holmes : il intervient au début de l’histoire pour donner une mission à Wiggins, puis lors du dénouement de l’affaire. C’est lui qui explique le mobile des crimes et dévoile le meurtrier… Elémentaire ! * Ferguson : empailleur, escroc et meurtrier. * Les victimes : Violet Juniper, danseuse de cabaret ; son père, homme à la jambe de bois ; l’employé

société aristocratique et princière encadrée par de brillantes traditions et bénéficiant de très importantes sources de revenus. La première scène de l’acte III rend évident le sentiment de confiance en l’avenir de la junte du conseil privé : on se dispute avec énergie les fermes d’impôts les plus rentables. Le réalisme historique est encore marqué par la juxtaposition de la vision du palais royal, guindé dans son faste austère, et la vision de Madrid, encanaillée et menaçante. Hugo donne ainsi accès

(I, 1). Cette couleur médiévale du Médecin malgré lui tient aussi à des personnages, tels Martine, M. Robert, Géronte et Lucinde, que leur simplicité et leur robustesse distingue des personnages italiens. Et il n'est pas jusqu'à l'ordonnance du dénouement (« une prise de fuite purgative, que vous mêlerez avec deux drachmes de matrimonium en pilules ») qui ne rappelle la verdeur des farces du XV e siècle. Mais Le Médecin malgré lui est aussi le lieu d'une synthèse. Fidèle à son habitude, le poète

UNIVERSITÉ PAUL VERLAINE-METZ UFR Lettres et Langues ÉCOLE DOCTORALE : Perspectives Interculturelles : Écrits, Médias, Espace, Société LABORATOIRE CELTED Comment se dispute-t-on ? La gestion des disputes dans le théâtre de Bernard-Marie Koltès THÈSE présentée et soutenue publiquement le 03 décembre 2011 pour l’obtention du DOCTORAT EN SCIENCES DU LANGAGE de l’Université Paul Verlaine – Metz par Adrianna NARUK Thèse dirigée par le professeur André PETITJEAN Jury : Professeur Jean-Paul

réflexion à J. Bruner. En fait, lorsqu'on arrive sur un lieu de travail, “c'est comme si nous pénétrions sur une scène de théâtre où la représentation a déjà commencé : l'intrigue est nouée ; elle détermine le rôle que nous pouvons y jouer et le dénouement vers lequel nous pouvons nous diriger. Ceux qui étaient déjà en scène ont une idée de la pièce qui se joue, une idée suffisante pour rendre possible la négociation avec le nouvel arrivant” (Bruner, 1991, p. 48). La comparaison ci-dessus montre que

société aristocratique et princière encadrée par de brillantes traditions et bénéficiant de très importantes sources de revenus. La première scène de l’acte III rend évident le sentiment de confiance en l’avenir de la junte du conseil privé : on se dispute avec énergie les fermes d’impôts les plus rentables. Le réalisme historique est encore marqué par la juxtaposition de la vision du palais royal, guindé dans son faste austère, et la vision de Madrid, encanaillée et menaçante. Hugo donne ainsi accès