La Double Inconstance

par les Comédiens italiens au théâtre de l’Hôtel de Bourgogne. L’une des dernières pièces de Marivaux, la Dispute vient après les grands succès. Il donna sa Dispute, pleine de mots charmants, dont le sujet est, pour le fond, le même que la Double Inconstance mais transporté dans l’abstrait, au Théâtre-Français, une scène où il avait été rarement heureux, et il n’eut pas lieu de s’en féliciter. Dans cette pièce, il s’agit de décider lequel des deux sexes a donné le premier l’exemple de l’inconstance

chez les Oratoriens de Rioms pour suivre la même carrière que son père ; puis études de droit Métiers : journaliste, romancier, auteur dramatique Œuvres principales :-La Surprise de l’amour (1722) -La Double Inconstance (1723) -L’îles des esclaves (1725) -Le Jeu de l’amour et du hasard (1730) -La Colonie (1750) -Félicie (1757)

un journal appelé Le Spectateur françois, dont il est le seul rédacteur. Il endosse tous les rôles jusqu'en 1724, pour 25 numéros. Marivaux va rapidement renouveler la comédie au théâtre, avec des pièces comme ses Surprises de l'amour, La Double inconstance. Il crée ce que l'on va appeler le marivaudage. Son théâtre reprend la devise de la comédie, « castigat ridendo mores ». Par la suite il se tourne vers la comédie philosophique, pour laquelle il a recours à des cadres utopiques : c'est l'époque

comme personnage témoin mais aussi comme un personnage principal. Possédant de grand talent de manipulateur, le valet est partout et sait tout d’une manière restrictive. Il est ainsi comparé à Flaminia, un autre personnage de Marivaux dans LA DOUBLE INCONSTANCE. Celle-ci mène elle aussi le jeu. Son but étant cependant de séparer Arlequin et Silvia, elle ne révèle pas son stratagème au grand jour comme Dubois. Cette ignorance où reste le public risque de lui faire croire qu'il assiste à une succession

de sa propre condition  qui est « [l’]inconstance, [l’]ennui [et l’]inquiétude » (frg.22). Sa description la plus approprié serait « la dépendance, le désir d’indépendance, le besoin » qui montre par ailleurs ses contrariétés.        Ce destin tragique, cette fatalité est rappelé dans les champs lexicaux du malheurs au fragment 33 « leur néant […], malheur […] tristesse insupportable […] aussitôt qu’on est réduit » et répété a travers ses autre pensées, doublé d’une hantise de la chute fragment 122

Ce stratagème donne lieu donc a une double intrigue amoureuse sous l’œil amusé de Mr Orgon et de MarioSilvia s’étonne de trouver si charmant le prétendu valet et lisette conquise a l’idée d’épouser un homme de haut rang qui n’est qu’ en réalité arlequin .La vraie identité de chacun finira

variations, se sert du travestissement, privilégie l'amour comme ressort de la comédie. Marivaux est surtout connu pour ses pièces qui traitent de "la métaphysique du coeur", ce qu'on a appelé le marivaudage: La Surprise de l'amour (1722), la Double Inconstance (1723), le Jeu de l'amour et du hasard (1730), les Fausses confidences (1737). Marivaux dit avoir "guetté dans le coeur humain toutes les niches différentes où peut se cacher l'amour lorsqu'il craint de se montrer", et chacune de ses comédies

hallucinations et des vertiges…Pis encore, le poète traverse une période d’obsession morbide : « [Il] regarde passer les têtes de mort. » Cette pièce de Chant d’automne appartient à la première section des Fleurs du Mal, intitulée Spleen et Idéal ou la double prostration de l’âme de l’artiste. De plus, nous sommes dans le cycle de Marie Daubrun, muse aux yeux verts et modèle de la femme enfant. La première impression qui se dégage du texte est cette obsession morbide du Temps. Baudelaire semble effectivement

indiscutablement précieuse, à savoir que la reprise constitue un régime d’enchaînement des répliques caractéristique de l’écriture marivaudienne (à tel point, par exemple, qu’il devient le moteur dramaturgique de la scène d’exposition de La Double Inconstance). Au-delà même du recensement, certes très utile, il est certain que ce type de phénomène gagne à être étudié à la lumière des catégories plus récentes proposées par J. Authier-Revuz dans son analyse de l’hétérogénéité discursive qui distingue

des Oratoriens de Riom puis à la faculté de droit, à Paris. Début de sa carrière Les Effets surprenants de la sympathie (1713), roman. Au théâtre : l’Amour et la Vérité (1720), comédie. Premiers succès La Surprise de l’amour (1722) ; la Double Inconstance (1723) ; le Jeu de l’amour et du hasard (1730). Évolution de sa carrière littéraire Une triple carrière, parfois menée de front. – Une carrière de journaliste : le Spectateur français (1721) ; l’Indigent philosophe (1727) ; le Cabinet du