La Fausse Suivante Marivaux

dû être ajouté à la pièce déjà faite, parce que l’acteur principal ne voulait pas laisser sa maîtresse seule à la maison. Dans Ariane, ma sœur, après la mort de l’écrivain Gérôme Vence, l’histoire de sa vie est complètement déformée dans un film, „suivant l’esthétique particulière du cinéma“, et ses deux femmes (l’une divorcée, l’autre veuve) y consentent facilement afin de mieux exploiter la mémoire de „leur mari“. L’intérêt pécuniaire dicte ses lois partout. L’argent, tout-puissant dans la société

mots sur la littérature de cette époque. C’est nécessaire pour prouver encore une fois la complexité de ce style, sa profondeur. Sa sphère d’influence dépasse les arts plastiques. Le style littéraire suit l'orientation de la décoration rococo. Chez Marivaux et les autres le langage devient découpé, avec les combinaisons inattendus et bizarres des éléments et le mélange des tons et des nuances. La mentalité frivole, ludique et indifférente donne naissance aux thèmes similaires: les ruses de la coquette

une porte et des fenêtres ") alors qu'il n'y a strictement aucun rapport logique entre les deux. Le même type de raisonnement est appliqué à la baronne (relation de cause à effet entre son poids et la considération dont elle jouit). Ces effets de (fausse) logique soulignent que le pouvoir et la considération relèvent de l'illusion et non d'une réalité justifiable autrement que par des préjugés et des croyances. b) La confusion des plans La présentation du baron, dont la puissance est rendue contestable

romanesque tel que nous le connaissons aujourd’hui, avec une psychologie complexe et évolutive. Dans le foisonnement du roman anglais de l’époque, on peut tenter de distinguer les catégories suivantes : • le roman de mœurs : Samuel Richardson, Henry Fielding, Jane Austen. Imité par les Français l’abbé Prévost et Marivaux. • le roman d’aventure et historique : Walter Scott, Daniel Defoe. • le roman comique : Laurence Sterne, Tobias Smollett. Ce style sera une inspiration pour Diderot en France

de la raison (non-religieuse), parfois contre le conformisme traditionnel. Siècle riche en contradictions. De la "philosophie", de l’adoucissement général des mœurs, du progrès général des sciences, si remarquable en ce siècle comme au siècle suivant, procède aussi le "despotisme éclairé", qui tend à substituer un absolutisme fondé sur la "raison" à l’ancien droit divin. Un effort de rénovation du gouvernement et de l’administration se manifeste par l’introduction de lois progressistes. Il est

LE JEU DE L'AMOUR et DU HASARD, COMÉDIELE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD COMÉDIE en trois actes, en prose. MARIVAUX 1730 Publié par Gwénola, Ernest et Paul Fièvre, Octobre 2015 - 1 -- 2 -LE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD COMÉDIE en trois actes, en prose. par M. de M...[arivaux] M. DCC. XXX. - 3 -ACTEURS MONSIEUR ORGON. MARIO. SILVIA. DORANTE. LISETTE, femme de chambre de Silvia. ARLEQUIN, valet de Dorante. UN LAQUAIS. La scène est à Paris. - 4 -ACTE I SCÈNE PREMIÈRE. Silvia, Lisette. SILVIA. Mais encore

avec les aventures périlleuses des marins confrontés aux éléments naturels déchaînés dont Voltaire a pu s’inspirer pour proposer une parodie de ces naufrages tragiques. II. Voltaire adopte un style qui ressemble bien à la légèreté spirituelle d'un Marivaux ou d'un Beaumarchais, dans une société soumise à la censure, il a su déjouer l'oppression royale sur ces ouvrages de fiction pour faire passer ses idées. II Fréquemment, l'éloquence de l'écrivain contribue au succès de son œuvre, Candide reflète

inopinément tardif dans le drame. Toutes ces règles ont affecté le "tragi-comedy" baroque plus : n'étaient plus possibles les chevaux de vol, batailles chiralric et voyages magiques aux terres étrangères. Liés avec les unités théâtrales sont les concepts suivants : • "bienséances de Les" : la littérature devrait respecter des codes moraux et le bon goût ; rien ne devrait être présenté qui affiche ces codes, même si ils sont des événements historiques. • "vraisemblance de La" : les actions devraient être

vont cependant plus loin que ces connotations d'époque pour atteindre des thèmes universels mais avec une coloration romantique particulière : il s'agit de l'amour et du sentiment tragique de la vie5. Musset met d'abord en scène, dans la lignée de Marivaux, le libertinage et le badinage amoureux, produits de l'inconstance masculine (Perdican a un naturel sympathique mais il est aussi immature et cruel, avec Rosette notamment) mais aussi de la coquetterie féminine (Camille est « d'humeur changeante »

méconnu ? ......................................................................................... 88 – Savoir accepter les compliments ............................................................................................ 89 – Flatteries et fausses reconnaissances. Jusqu’où dire la vérité ? ..................................................... 226 228 230 232 234 236 238 XI RESPONSABILISER Être responsable et prendre l’initiative ..........................................................