La Faute de l'abbé Mouret

temps, la durée de l'intrigue (une année environ pour Le Ventre de Paris ou pour Germinal, plus de trois années pour Nana, vingt ans pour L'Assommoir...) ; les formules stylistiques les plus diverses sont essayées, des hymnes lyriques de La Faute de l'abbé Mouret aux discours argotiques de L'Assommoir ou aux enluminures poétiques du Rêve... Fondée sur un principe constant de renouvellement interne, l'oeuvre de Zola apparaît comme une oeuvre ouverte. 2. Les interprétations de la critique du XIXe siecle

(1865) * Thérèse Raquin (1867) * 2-Les Rougon-Macquart : 20 volumes dont : * La Fortune des Rougon (1871) * La Curée (1872) * Le Ventre de Paris (1873) * La conquête de Plassans (1874) * La Faute de l’abbé Mouret (1875) * Son Excellence Eugène Rougon (1876) * L’Assommoir (1877) * Une Page d’Amour (1878) * Nana (1880) * Pot-Bouille (1882) * Au Bonheur des dames(1883) * La Joie de Vivre (1884)

Plassans | | |Il assiste à la première exposition impressionniste chez Nadar. | |1875 |Publication de La Faute de l'abbé Mouret. | |1876 |Publication de Son Excellence Eugène Rougon | |1877 |Publication de L'Assommoir.

Blanche Dantigny. b. Bibliographie 1864 : Les contes a Ninon 1865 : Les confession de Claude 1867 : Thérèse Raquin 1868 : Madeleine Férat 1870 : La fortune des Rougon 1871 : La curée 1874 : La conquête de Plassans 1875 : La Faute de l’abbé Mouret 1876 : Son excellence Eugène Rougon 1877 : L’assommoir 1878 : Une page d’amour 1880 : Nana 1882 : Pot bouille et Capitaine Burle 1883 : Au bonheur des dames 1884 : Nais Micoulin et La joie de vivre 1885 : Germinal 1887 : La Terre

Plassans | | |Il assiste à la première exposition impressionniste chez Nadar. | |1875 |Publication de La Faute de l'abbé Mouret. | |1876 |Publication de Son Excellence Eugène Rougon | |1877 |Publication de L'Assommoir.

eau et multiplier les chemins de fer. Il participe au projet d’un réseau ferré européen… Son credo n’est autre que le progrès et François Zola est un homme moderne, fasciné par l’innovation. Les personnages conquérants et actifs que seront Octave Mouret ou Eugène Rougon ne sont pas sans rappeler l’énergie et la créativité conquérante de ce père. En 1843, alors que le jeune Emile n’a que trois ans, la famille s’installe à Aix-enProvence où François Zola est chargé de construire un barrage et des canaux

Collection À tous les vents Volume 32 : version 2.0 2 Les Rougon-Macquart Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire 1. La fortune des Rougon. 2. La curée. 3. Le ventre de Paris. 4. La conquête de Plassans. 5. La faute de l’abbé Mouret. 6. Son Excellence Eugène Rougon. 7. L’assommoir. 8. Une page d’amour. 9. Nana. 10. Pot-Bouille. 11. Au Bonheur des Dames. 12. La joie de vivre. 13. Germinal. 14. L’œuvre. 15. La terre. 16. Le rêve. 17. La bête humaine. 18. L’argent. 19. La

déposait sous sa porte ; et, s’avançant, il demanda à son locataire, l’architecte du troisième, comme il le nommait : – Monsieur Campardon, est-ce la personne ? – Oui, monsieur Gourd, c’est M. Octave Mouret, pour qui j’ai loué la chambre du quatrième. Il couchera là-haut et il prendra ses repas chez nous… M. Mouret est un ami des parents de ma femme, que je vous recommande. Octave regardait l’entrée, aux panneaux de faux marbre, et dont la voûte était décorée de rosaces. La cour, au fond, pavée et cimentée

deux enclos cultivés agissent de manière structurante sur les récits : d'abord la serre dans La Curée (Zola, 1960-1967 [1872]), et ensuite le jardin du Paradou dans La Faute de l'abbé Mouret (Zola, 1960-1967 [1875]). Dans les deux cas, les jardins clos, voire asphyxiants, provoquent une jouissance mortifère. La trame néfaste de la faute originelle s'inscrit dans les textes et fait du motif un prédicteur certain de la chute et de la mort des héroïnes (voir Got, 2002 ainsi que Cnockaert, 2003). Le jardin

opère une véritable révolution par rapport à la pratique des Romantiques. Aussi, les champs lexicaux chez Zola, fournissent souvent une matière à l'interprétation : on verra ainsi se développer une nature luxuriante et sensuelle, dans La Faute de l'abbé Mouret. Enfin le texte comme appareil : Le texte est bien, comme le dit Valéry, un « appareil » à la disposition du lecteur, « à sa guise». Le lec-teur y cherchera un simple divertissement et sera alors attentif à la narration, ou y cherchera