La Femme Sauvage Baudelaire

d’adoration. Ce mélange entre le profane et le sacré, entre le terrestre et le céleste donne une grandeur à ce récit des origines de la boue. La fin de la phrase est complexe (il faut comprendre : « la liberté et la constance d'une sarcelle (un canard sauvage) opiniâtre à son gué (passage où l’on peut traverser à pied) guident nos pas ». Cette « sarcelle » devient le symbole de la liberté. TR : Le récit met en valeur la boue, l’élève au rang de mythe et devient ainsi une métaphore de l’écriture poétique

Mădălin Roşioru LE DÉMONISME EST UN HUMANISME Une phénoménologie de l’imaginaire démoniaque dans l’œuvre poétique de Charles Baudelaire Mădălin-Teodor Roşioru est né le 15 novembre 1976 dans la ville de Hârşova, dans la région de Constanţa, en Roumanie. Il est marié, depuis 8 novembre 2004, avec MirelaGeorgeta Roşioru (née Mulţescu) : leur fils, Sorin-Ion Roşioru, est né le 11 novembre 2005. Il est poète, prosateur, essayiste, traducteur, critique littéraire, rédacteur de la revue culturelle

La mode est tyrannique, (jeu sur les déterminants : généralisation) on ne peut se soustraire au phénomène : « le fils, une femme, les filles… » - Des antonymes : « été/hiver, Paris/campagne, apparaissent/disparaissent

ruée sur le daguerréotype. Baudelaire faisait de la critique d’art, il méprise la photo en tant qu’art. « A partir de ce moment, la société immonde se rua comme un seul Narcisse pour contempler sa triviale image sur le métal » (Narcisse est un jeune Grec qui se voit dans l’eau sans se reconnaître et qui tombe amoureux de son image, il est tombé dans l’eau et s’est noyé). La photo est du passé mais elle actualise le passé. Hippolyte Bayard, 1850. Photo d’une femme et d’un homme qui tiennent fermement

furieuse, fruit d’un long travail de maturation, est simplement présentée en 1838, dans le livret du Salon, par cette notice succincte : « Elle est poursuivie et sur le point de tuer ses deux enfants. » L’histoire de Médée est avant tout celle d’une femme trahie par son époux, infidèle et qui, par la vengeance tuera ses propres enfants. Selon les textes qui entourent le mythe, Médée est soit décrite comme une princesse orientale, soit l’abominable monstre qui commet l’infanticide, soit, dans la pièce

discours marqué par l’angoisse d’une régression de l’homme vers l’animal, d’une défaite de la civilisation vaincue par une résurgence de la force brutale des instincts. Et bien sûr, selon ce discours, le facteur de cette menaçante régression, c’est la femme ! Muffat est prisonnier de la chambre de Nana, qui est symboliquement posée comme la métonymie du sexe même de la courtisane : quand il est « dehors, au grand air », il pleure « de honte et de révolte, en jurant de ne jamais y rentrer. Et dès que portière

compter deux syllabes pour deux voyelles habituellement prononcées en une seule syllabe : c’est la diérèse (« division »). Dans le vers suivant, il faut prononcer vi-olon : - Le vi-olon frémit comme un cœur qu’on afflige. (Baudelaire) - L’ennui, fruit de la morne incuri-o-sité, (Baudelaire) Parfois, il faut lier deux voyelles que l’on prononce habituellement séparément : c’est la synérèse (« rapprochement ») : extasié[zje] : une syllabe = synérèse (extasié[zie] : deux syllabes = diérèse) ou bien : Et le

cette idée que la nature sauvage offrait aux âmes sensibles un refuge contre la cruauté et la bêtise de la société. Face aux conséquences de la première Révolution Industrielle qui contribue à polluer les villes et à river l’homme à la machine, la nature symbolise à leurs yeux la liberté, la pureté et la paix. On retrouve ce thème chez les romantiques, et en particulier dans les poèmes de Vigny . Une telle conception de la nature privilégie de fait les paysages sauvages, dénués de toute trace d’activités

signes qui racontent Les Travailleurs de la mer. Entre son premier et son dernier chapitre, le roman parcourt un trajet qui est celui d’une tragédie amoureuse. Cet effet d’encadrement est souligné par la reprise à des places symétriques de « Pour ta femme quand tu te marieras » en I, I, 3 et III, III, 4. Le début et la fin du roman en font bien un roman d’amour. Mais non, on le sait, son milieu. Au centre le personnage, et avec lui le roman, semblent oublier, contre toute vraisemblance psychologique

dans la poésie française est très importante notamment avec Baudelaire et Ronsard. Pour moi naturellement la fuite représente une thématique parfaite pour une anthologie. Ce corpus est constitué de : * Comme on voit sur la Branche au mois de may de la rose, de Ronsard * Sonnet 113 de l’Olive, par Bellay * Marquise, de Corneille * A mes amis, de Parny * Le lac d’Alphonse, de Lamartine * L’horloge, de Baudelaire * Soleils Couchants, Victor Hugo * Précisons (Sermon)