La Fille de madame Angot

ressemblait à cette figure. Elle avait les mêmes sourcils épais, noirs, impérieux, le même nez aquilin, les mêmes lignes nettes de volonté, de résolution, d’énergie. Le portrait semblait se refléter sur elle comme le visage d’un père sur le visage d’une fille. Mais chez elle la dureté des traits était adoucie par un rayon de rude bonté, je ne sais quelle flamme de mâle dévouement et de charité masculine. Le jour qui éclairait la chambre était un de ces jours que le printemps fait, lorsqu’il commence, le

ressemblait à cette figure. Elle avait les mêmes sourcils épais, noirs, impérieux, le même nez aquilin, les mêmes lignes nettes de volonté, de résolution, d'énergie. Le portrait semblait se refléter sur elle comme le visage d'un père sur le visage d'une fille. Mais chez elle la dureté des traits était adoucie par un rayon de rude bonté, je ne sais quelle flamme de mâle dévouement et de charité masculine. Le jour qui éclairait la chambre était un de ces jours que le printemps fait, lorsqu'il commence, le

Héroïnes, avec Virginie Ledoyen, et les traces du roman étaient visibles. Pour La Repentie, il était évident, à la lecture du scénario écrit par Laetitia Masson, que seul le titre avait un rapport avec le texte original. Et la première scène, quand une fille paumée prend le premier train en partance. La mienne atterrit à Saint-Nazaire et s’embarque dans une histoire d’amour avec un plongeur industriel bossant dans le port, celle du film se retrouve dans un palace de la Côte d’Azur embourbée dans une romance

qui est le siège ou toutes les décisions sont centralisées. La photographie, l’activité principale est suivie d’une activité secondaire qui est la location de bâtiments (produits accessoires). Le siège est actuellement géré par Madame TIENDREBEOGO née Marie YAMEOGO fille du fondateur ; * Koudougou ville natale du fondateur ou sont installés les activités de photographie et l’immeuble abritant l’hôtel « PHOTO LUXE » ; * Bobo-Dioulasso agence de photographie avec un gérant. Il existait une

possible nest quune des formes quemprunte le roman. Mais avec la fictionnalisation de soi, nous approchons au plus prs de la vrit dans le roman, il sagit pour lcrivain de sapprhender par le biais de la fiction, en tmoigne la fameuse formule de Flaubert Madame Bovary, cest moi. Dans le plaisir du texte, Barthes suggre un retour lautobiographie, par le biais de lautofiction, travers ce quil appelle le fictif de lidentitAlors peut-tre revient le sujet, non comme illusion, mais comme fiction. Un certain

des formes qu’emprunte le roman. Mais avec la fictionnalisation de soi, nous approchons au plus près de la vérité dans le roman, il s’agit pour l’écrivain de s’appréhender par le biais de la fiction, en témoigne la fameuse formule de Flaubert « Madame Bovary, c’est moi.» Dans le plaisir du texte, Barthes suggère un retour à l’autobiographie, par le biais de l’autofiction, à travers ce qu’il appelle « le fictif de l’identité » : « Alors peut-être revient le sujet, non comme illusion, mais comme

mettre en italique les signes de ponctuation qui suivent une partie de texte en italique mais n’en font pas partie (virgule, point-virgule, deux-points, fermeture de parenthèse, guillemet, etc.) : J’ai lu La Chartreuse de Parme, Les Misérables et Madame Bovary. As-tu lu Les Misé- rables ? Lis plutôt La Chartreuse de Parme : c’est un beau livre. LES FORMATS DE CARACTÈRES 9 ● On trouvera dans LRT, p. 104, la liste des locutions latines qui doivent être composées en italique et celles qui doivent

militaires des Francs ; • la matière de Bretagne, la plus féconde, a inspiré tous les romans dits « arthuriens ». La matière de Bretagne se développe à la cour d’Henri II Plantagenêt et de sa femme Aliénor d'Aquitaine ainsi qu’à la cour de la fille d’Aliénor, Marie de France, en Champagne. La matière de Bretagne est imprégnée des traditions et des légendes celtiques transmises oralement par les conteurs bretons et gallois. Bien que de nombreuses imprécisions demeurent sur son existence, Chrétien

nuit c’est le proxo qui fait la femme. L’intellectuel n’est pas un dragueur La miévrerie des poètes Pour les poètes, en gros, c’est toujours la même approche. Un cadet de la bourgeoisie resté longtemps près de sa mère 2 tombe amoureux d’une fille au loin. Elle est mystérieuse, il ne lui adresse pas la parole. Elle est merveilleuse, il ose à peine la regarder. Ne la baisant pas, le poète peut à loisir multiplier les métaphores : ses yeux de porcelaine, ses seins de nacre, sa vulve fruit

ragots et de rumeurs. La bibliothèque doit s’ouvrir sur le monde, le monde entrer dans la bibliothèque : ainsi va le savoir de la Renaissance. Ce savoir qui fait la part si belle aux Anciens est tout entier tourné vers la modernité : la vérité est fille du temps, nous ne sommes pas condamnés à la pure répétition. C’est la conviction des hommes de la Renaissance : parmi bien d’autres, Ambroise Paré l’affirme au début de son œuvre, comme, de son côté, le cosmographe André Thevet. C’est aussi la leçon