La Focalisation Interne Camus

1 Objet d’étude / objectif Initiateurs et initiés dans le roman réaliste et naturaliste. principal Objectif(s)secondaire(s) Etude de l’esthétique réaliste et naturaliste à travers un petit groupement de textes. Paroles et pensées rapportées. Focalisations. Caractérisation du personnage de l’initiateur et de l’initié. Le portrait littéraire du personnage. En quoi les personnages de l’initiateur et de l’initié révèlent-t-ils une Problématique vision particulière de la société au XIXème siècle ? Texte

condition humaine et ont montré leur engagement sur ce bouillon d’idéologie telle que Malraux, Eluard, Aragon, Saint-Exupéry. Chez d’autres, le sentiment que l’homme est une bête qui erre sempiternellement dans l’absurdité s’est développée, chez Sartre, Camus et notamment Céline. Dans Voyage au bout de la nuit, récit désenchanté des tribulations de Ferdinand Bardamu dans les débuts d’un vingtième siècle obscure et asphyxiant, le héros face à l’absurdité du monde qui voudrait l’entraîner ne peut qu’offrir

de la catégorie à laquelle le texte C appartient, on pourra puiser dans l’autre catégorie des éléments utiles pour le texte à produire.   4. Lien avec les autres sujets d’écriture Observons : Commentaire Faire un commentaire du texte d’Albert Camus (texte A). Dissertation En prenant appui sur le corpus proposé, sur les œuvres étudiées au cours de l’année et sur vos lectures personnelles, vous montrerez comment les différents genres peuvent être utilisés pour donner des leçons. Invention

Personnification « Comment […] hommes ?» l.1-4 « Dans aucune d'elles […] assassinats ?» l.9-12 « douter » l.2 « sans doute » l.13 • Questions de rhétorique + verbe « douter » = incompréhension / incertitude / réflexion ressenti du personnage = Focalisation interne « la sale âme héroïque et fainéante des hommes » l.3-4 • oxymore = ironie =absurde « fuite en masse » « meurtre en commun »l.4-5 • Exagération = accentuation de l'horreur de la guerre Bardamu se fond dans la masse = distance liaison entre

BIOGRAPHIE ET BIBLIOGRAPHIE Né en Algérie au sein d’une famille modeste, orphelin de père, Albert Camus commença des études de philosophie pendant lesquelles il subit l’influence de son ami Jean Grenier (qui lui fit notamment découvrir Nietzsche) mais qu’il dut interrompre pour raison de santé (il était atteint de tuberculose). Parallèlement, il commença à participer à des projets dramatiques en adaptant ou en jouant des pièces de théâtre. Pendant son bref passage au Parti communiste (1935-1936)

Quand nous entrons dans une œuvre romanesque, nous découvrons un univers de fiction dans lequel nous cherchons toutefois à nous situer, ce que l'écriture rend possible grâce au processus d'identification. 1. L'accès direct à l'autre par la focalisation interne. Le lecteur se "moule" dans un personnage. Exemple : À l'Ouest, rien de nouveau, qui nous plonge dans l'univers terrible de la Première Guerre mondiale. Le "je" nous associe aux épreuves que traversent les soldats et nous confronte aux facettes

masque pour exploiter ses idées, l’auteur créer un personnage pour que le lecteur s'identifie à lui. Ce dernier utilise aussi la fiction dans le but de construire sa thèse au fil du récit. En effet, dans certaines oeuvres de fiction, une focalisation interne et un narrateur intérieur au récit créent une complicité entre le lecteur et l’auteur, qui peux s’identifier au personnage, comme le montre le roman de Victor Hugo, Claude Gueux, où le lecteur peut se mettre à la place du personnage, qui est

Le personnage principal de l'Etranger de Camus est-il coupable ou innocent ? La Justice est une notion clé qui caractérise la civilisation moderne et organisée, la naissance de la culpabilité ou même de l’innocence. De nos jours, elles influencent nos actes. Mais, peut-on vraiment affirmer la connaître ? Ainsi, un coupable peut-il être victime du système ou une victime peut-elle être épargnée par ce même système ? Nous allons donc nous intéresser à la culpabilité. Plus précisément, la culpabilité

important dans un récit. Le personnage est une notion difficile à cerner. Dans le roman traditionnel, il est assimilé à une personne : ses traits naissent de l'imagination d'un écrivain (personnage fictif, ex. : Meursault dans l'Étranger, d'Albert Camus) ou sont empruntés à l'histoire (personnage historique, ex. : Richelieu dans les Trois Mousquetaires, d'Alexandre Dumas). Souvent, il présente une nature mixte, lorsque l'auteur, s'inspirant d'un personnage ayant véritablement existé, romance plus

points de vue (focalisations) Le point de vue interne (focalisation interne) : Le narrateur fait partager au lecteur le point de vue d’un personnage, le lecteur voit et ressent ce que voit et ressent le personnage. Le point de vue externe (focalisation externe) : le narrateur montre un personnage de l’extérieur, le lecteur n’accède pas à ses pensés ou à ses sentiments. Il ne peut donc le connaître que par ses paroles, ses gestes et ses actes. Le point de vue omniscient (focalisation zéro) : Le narrateur