La Gourmandise Est Un Vilain Défaut

divisions, des tables, et de la méthode : ils veulent qu’on leur explique ce que c’est que la vertu en général, et cette vertu en particulier ; quelle différence se trouve entre la valeur, la force et la magnanimité ; les vices extrêmes par le défaut ou par l’excès entre lesquels chaque vertu se trouve placée, et duquel de ces deux extrêmes elle emprunte davantage ; toute autre doctrine ne leur plaît pas. Les autres, contents que l’on réduise les mœurs aux passions et que l’on explique celles-ci

n'oublie pas ses origines rurales. Il s’agit alors d’une stratification intermédiaire entre le rural et l'urbain, les deux seules catégories que connaissait le dix-huitième siècle, avant Carême. Elle a fait surface, de chaumière en château, de vilains à seigneurs et maîtres. C’est une vaste opération syncrétique qui a sa théologie, de Grimod de La Reynière à Brillat Savarin d’abord, jusqu’à Escoffier qui codifie le tout au début du 20è siècle. Tout cela a produit, en une centaine d’années, la

surcroît d’anxiété et d’un prosaïsme qui sert de grand réservoir de poésie à celui qui la traverse sans y avoir vécu. L’air y était saturé de la fine fleur d’un silence si nourricier, si succulent que je ne m’y avançais 84 qu’avec une sorte de gourmandise, surtout par ces premiers matins encore froids de la semaine de Pâques où je le goûtais mieux parce que je venais seulement d’arriver à Combray : avant que j’entrasse souhaiter le bonjour à ma tante on me faisait attendre un instant dans la

dans les blés pour chanter, tandis qu’elle s’accompagnait de sa guitare, elle attirait tous les bergers d’alentour. Nul malheureux ne l’implorait en vain, et elle allait souvent puiser dans les coffres si bien fournis de ses parents. Deux légers défauts pourtant ternissaient quelque peu tant de brillantes qualités : Marguerite était d’une curiosité sans pareille, qu’elle ne pouvait maîtriser, et faut-il le dire ? avec cela, Marguerite était bavarde, elle ne savait 33 garder aucun secret et se

car aucun devoir, aucune obligation ne l'eussent arrêté ; il ne connaissait pas d'obstacles. Son âme noble était pure comme celle d'un enfant. Oui, à quarante ans, c'était un enfant expansif et gai, prenant les hommes pour des anges, s'accusant de défauts qu'il n'avait pas, exagérant les qualités des autres, en découvrant même où il n'y en avait jamais eu. Il était de ces grands coeurs qui ne sauraient sans honte supposer le mal chez les autres, qui parent le prochain de toutes les vertus, qui se réjouissent

ses ancêtres II- la continuité de la scène d’exposition : un plaidoyer pro domo Entrée en scène du héros dialoguant avec son valet S a présenté à Elvire un portrait très négatif de DJ Face à DJ il se risque à dire avec timidité : que c’est « fort vilain d’aimer de tous côtés » • En réponse à ses reproches le libertin prononce un magistral plaidoyer pro domo qui expose avec éloquence les plaisirs de l’inconstance et de la séduction Un autoportrait paradoxal - Mise en valeur de la dimension contestataire

moins tolérables, l’absence totale de nos semblables… ou en tout cas leur absence apparente : un bois, lorsqu’on se trouvait à la campagne ; un buisson, quand cela vous prenait en plein champ, ou du moins un sillon, ou le crépuscule du soir ou, à défaut, un terrain découvert où l’on pût voir à un kilomètre à la ronde et s’assurer qu’il n’y avait personne à l’horizon. Et en ville ? Là où cela grouillait de gens ? Où jamais il ne faisait vraiment sombre ? Où même une propriété abandonnée et en

lui-même et aux autres, qui s'occu­pe uniquement à se conserver, et dont le corps nuise à l'éducation de l'âme. Que ferais-je en lui prodiguant vainement mes soins, sinon doubler la perte de la société et lui ôter deux hommes pour un  ? Qu'un autre à mon défaut se charge de cet infirme, j'y consens, et j'approuve sa charité ; mais mon talent à moi n'est pas celui-là: je ne sais point apprendre à vivre à qui ne songe qu'à s'empêcher de mourir. Il faut que le corps ait de la vigueur pour obéir à l'âme :

soleil. — Lawrence a dû vendre sa voiture et sa moto afin de pouvoir recommencer un nouveau travail en Cornouailles. L’argent lui fait cruellement défaut, au point qu’il n’arrive même pas à payer le loyer de son petit appartement… Vous savez, monsieur Redfield, votre fils est un jeune homme très doué, c’est un artiste… — Je connais mon fils, ses défauts et ses qualités, mademoiselle… excusez-moi, j’ai oublié votre nom. — Emma Robards. — Ah, oui, c’est cela. Je le connais suffisamment bien, croyez-moi

adressé par les mêmes critiques, chaque fois que paraît un livre nouveau. Au milieu de phrases élogieuses, je trouve régulièrement celle-ci, sous les mêmes plumes: —Le plus grand défaut de cette oeuvre c'est qu'elle n'est pas un roman à proprement parler. On pourrait répondre par le même argument. —Le plus grand défaut de l'écrivain qui me fait l'honneur de me juger, c'est qu'il n'est pas un critique. Quels sont en effet les caractères essentiels du critique? Il faut que, sans parti pris, sans