La Géante Baudelaire Explication

peur Faire du neuf Manet Le déjeuner sur l’herbe Peut-on parler de progrès en art même quand on prend des risques ? Deux textes sur la Tour Eiffel (voir collection Etonnants Classiques) Synthèse Le mythe d’Icare Tableau + tx d’Ovide+ poème de Baudelaire Synthèse : Les jeux d’argent in Nathan technique 1994 p.208-251 (ne prendre que les trois premiers documents) 2. Risque et société. Beaumarchais Mariage de Figaro V,3 Zola J’accuse Télécharger le texte depuis http://www.histoire-enligne.com/spip

du laid, ou plus généralement sur les œuvres d’art qui transgressent les critères convenus de la beauté (dégoût, horreur, disharmonie, cri, bruit, monstrueux), tu peux utiliser des exemples littéraires (Le Parfum de P.Süskind, « Une charogne » de Baudelaire), musicaux (Le Sacre du printemps de Stravinsky ou des genres comme le death metal, le harsh noise), ou picturaux (le grotesque médiéval, la caricature). Pense également aux œuvres ayant créé la polémique : la Tour Eiffel, la Pyramide du Louvre

avant la vulnérabilité. On est passé d'une problématique de catastrophes naturelles à une problématique socio-économique. » Ainsi, l'aléa naturel le plus massif qu'ait connu le XXème siècle n'a provoqué aucune victime : le 30 juin 1908, un météorite géant frappe la planète et ravage 2000 km2. Un nombre sans doute important de lapins et d'élans trépassèrent, mais pas un seul humain : on est au-dessus de la Tougouska, en pleine Sibérie, et il n'y a pas âme qui vive à des lieues à la ronde. En revanche

Jean-Charles Gateau explique dans son indispensable Paul Eluard et la peinture surréaliste (Droz, 1982, pp.296-298) ce qui a pu se passer pour qu'un dessin remplace ainsi l'autre : « Un dessin de Man Ray, daté de 1936, représentant une femme nue et géante allongée sur le pont d'Avignon a paru en 1937 dans la revue franco-américaine Transition, où le photographe avait ses entrées, accompagné du poème d'Eluard « Le pont brisé » sous forme de fac-similé d'autographe dédicacé in fine « pour René Char »

Ceux qui debout les morts Ceux qui baïonnette... on Ceux qui donnent des canons aux enfants Ceux qui donnent des enfants aux canons Ceux qui flottent et ne sombrent pas Ceux qui ne prennent pas le Pirée pour un homme Ceux que leurs ailes de géants empêchent de voler Ceux qui plantent en rêve des tessons de bouteille sur la grande muraille de Chine Ceux qui mettent un loup sur leur visage quand ils mangent du mouton Ceux qui volent des oeufs et qui n'osent pas les faire cuire Ceux qui ont

aux questions 11 Questions pour l'entretien 15 19 23 28 31 35 38 42 Montaigne (1) Montaigne (2) Diderot, Bougainville Voltaire, L'Ingénu Nouveau Apollinaire, « Zone » « Le Pont Mirabeau » « Mai » « La Prose du Transsibérien » Nouveau 47 Baudelaire, « Invitation au voyage » 51 Rimbaud, « le Bateau ivre » Nouveau 55 « Tu es plus belle… » 59 63 67 71 Dom Juan I, 2 III, 2 IV, 3 V, 2 76 Le Jeu de l'Amour et du Hasard I, 6 81 Amphitryon I, 2 (extrait) 87 Les Liaisons dangereuses 92 Bel-Ami (incipit)

profite du monde, et dont Ia joie est suspecte, et, de l'autre, on a Salinger, avec son tact, la délicatesse...» Mais, s’il reconnut par ailleurs avoir aussi tiré une rigueur d'écriture de la lecture des auteurs du XIXe siècle (Verne, Flaubert, Baudelaire), le bouillonnement baroque, la précision des descriptions et des topographies, l'explosion verbale font davantage penser à William Blake, à Lautréamont, à Michaux. En fait, le roman présente de nombreux indices qui font croire à une source autobiographique

la petite enfance. On notera ainsi le besoin quasi primitif des personnages à s'y construire un « nid », un refuge pour échapper aux recherches de l'extérieur, alors blottis dans ce qu'ils projètent comme le giron maternel. Bachelard donne une explication très claire à ce sujet : « passé un certain seuil de mystère et d'effroi, le rêveur entré dans la caverne sent qu'il pourrait vivre là. Qu'on y séjourne quelques minutes et déjà l'imagination emménage. Elle voit la place du foyer entre deux gros

de pierre Se tenait à la barre et coupait le flot noir ; Mais le calme héros, courbé sur sa rapière, Regardait le sillage et ne daignait rien voir. [Baudelaire, Les Fleurs du mal – Antisthène : penseur grec fondateur du cynisme philosophique – Don Luis : père de Don Juan chez Molière – Rapière : épée à lame fine utilisée pour les duels] [Baudelaire, Les Fleurs du mal – Antisthène : penseur grec fondateur du cynisme philosophique – Don Luis : père de Don Juan chez Molière – Rapière : épée à lame

3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. Michel de Montaigne Jean-Baptiste Poquelin dit Molière Madame de Sévigné Voltaire Denis Diderot Jean-Jacques Rousseau François-René de Chateaubriand Honoré de Balzac Victor Hugo Charles Baudelaire George Sand Arthur Rimbaud Marcel Proust Albert Camus Nathalie Sarraute Jean-Paul Sartre Marguerite Duras Patrick Modiano Pour les Nuls est une marque déposée de Wiley Publishing, Inc. For Dummies est une marque déposée de Wiley Publishing, Inc