La Lison Zola

Camille Commentaire : Marcelin « La Bête humaine », dernière page, De E. Zola 504 | | | | |

s’engage à ne rien cacher des réalités qu’on ignorait jusqu’alors pudiquement. Le naturalisme élargit en effet le champ de la représentation aux plaisirs du corps, il dévoile turpitudes morales et misères sociales. Dans Pot-Bouille par exemple, Zola révèle les vices cachés derrière une façade respectable ; dans Nana, il nous entraîne dans les coulisses de la prostitution ; dans Germinal, il montre dans l’enfer de la mine l’envers du luxe et de la quiétude bourgeoise. Le naturalisme contre les

L’art est le plus beau des mensonges Quand nous regardons une peinture, une photo, que nous lisons une œuvre, pouvons nous affirmer que ce que nous lisons ou voyons est vrai? L'art est le plus beau des mensonges ou l'artiste a-t-il fait au mieux, tout en étant influencé malgré lui par son vécu, pour nous décrire ce qu'il voyait? D'un coté il y a les personnes qui estiment qu'un artiste qu'il soit un peintre, écrivain ou photographe ne peut vraiment représenter ce qu'il voit tel quel. En

Première dissertation explicative sur la Bête humaine de Zola Tout d’abord, l’une des caractéristiques propres à l’animal qui règne dans le roman est leur violence physique. En effet, il y a Roubaud qui bat violemment Séverine même quand elle lui a dit la vérité sur sa bague. Il n’a pas arrêté de la frapper: Alors, ce fut abominable. Cet aveu qu’il exigeait si violemment, venait de l’atteindre en pleine figure, comme une chose impossible, monstrueuse. Il semblait que jamais il n’aurait supposé

champ lexical de la vitesse : « fougue », « galopant », « coup de foudre », « ruer », « course », « vitesse » et une anaphore du verbe « rouler ». En ce qui concerne les figures de style, elles intensifient le rythme fulgurant du train. Ainsi, la Lison est comparée à « une force prodigieuse et irrésistible que rien ne pouvait arrêter » et « une cavale indomptée » et, par une métaphore filée du galop, associée a une bête. Cette dernière association amène à lier la Bête Humaine au registre fantastique

Biographie d'Emile Zola : Emile Zola est un écrivain français qui appartient au mouvement littéraire du Naturalisme. Il travaille chez Hachette pendant 4 ans et commence par publier ses 1ére chroniques. Puis il devient chroniqueur et défend les peintres impressionnistes. Il publia petit à petit ce qui fut une série de la famille des « Rougon – Macquart », qui connu un très grand succès. En 1898 il publie « J’accuse » et écrit une lettre au président pour clamer l’innocence de Dreyfus. Le 29 septembre

la fin du siècle de Baudelaire ; les inventions se sont multipliées, tous les regards se sont tournés vers le progrès, il s'agit d'aller toujours plus vite, toujours plus loin. Pas étonnant dès lors que Zola rende hommage en 1890 à l'une des plus belles inventions du siècle : la locomotive. La Lison, la machine adorée de Jacques Lantier, est le témoin de cette macabre histoire, cette série de meurtres hystériques entre la gare de Paris et Le Havre.

Grandmorin a été l’amant de sa femme. Il assassine donc Grandmorin dans le train Paris-Le Havre à coups de couteau. Mais Jacques a la vision hallucinante du crime alors qu’il se trouve à la campagne sur le bord de la voie, à la Croix-de-Maufras, lieu où Zola concentre tous les événements dramatiques du roman. Grandmorin appartenant à la classe dirigeante, la justice étouffe l’affaire. Au fil des allers et retours entre Paris et Le Havre, Jacques fréquente de plus en plus Roubaud et Séverine. Jacques

Zola, « La Bête humaine », « Le train fou » Introduction · Emile Zola (1840-1902) est le chef de file et le théoricien du mouvement naturaliste dont il jette les bases dans son ouvrage théorique Le Roman expérimental. Zola explique qu'il a pris le parti du naturalisme, doctrine par laquelle il essaie d'élever la littérature au rang de science exacte. Zola narre en un cycle de vingt romans constituant une grande fresque romanesque « L'histoire Naturelle et Sociale d'une famille sous le Second Empire

réconfort. 12. Tante Lison est un personnage obscur qui intervient pour des événements exceptionnels (maladie, mort ou naissance). Elle est à l’origine d’une scène pathétique où elle pleure devant le bonheur de Julien et de Jeanne, bonheur d’ailleurs éphémère (chapitre IV). Elle permet de compléter la peinture de la condition féminine au XIXe siècle : une femme célibataire est une femme sans identité, sans féminité, presque sans existence : « Quand on prononçait “tante Lison” […] c’est comme si on