La Machine Infernale La Nuit De Noces

le photographe, la maquilleuse, l’habilleuse et les assistants. Tout à coup, quelqu’un a avoué n’avoir pas fait l’amour pendant son voyage de noces. Exactement comme moi ! Et nous avions eu la même réaction. Ça nous avait fichu un coup, avec l’impression de ne pas être à la hauteur, comme si ça n’était jamais arrivé à personne de rater son voyage de noces. Ça m’a rassurée : « On est bien tous les mêmes, tiens ! » J’en fais peut-être trop pour une intro, là. Je vous raconte déjà ma vie sexuelle (ou

2005) L’attentat, 2005 (Pocket, 2006) Les sirènes de Bagdad, 2006 (Pocket, 2007) Chez Folio Morituri Double Blanc L’automne de chimères Chez Après la lune La rose de Blida 2 Page Titre YASMINA KHADRA CE QUE LE JOUR DOIT À LA NUIT roman Julliard 24, avenue Marceau 75008 Paris © Éditions Julliard, Pans, 2008 ISBN 978-2-260-01758-5 3 « À Oran comme ailleurs, faute de temps et de réflexion, on est bien obligé de s’aimer sans le savoir. » Albert Camus, La Peste

Son œuvre est traduite dans trente-quatre pays. L'Attentat est en cours d'adaptation à Hollywood, et les Hirondelles de Kaboul sera porté prochainement à l'écran par le cinéma français. 20 € TTC FRANCE 2008 www.julliard.fr CE QUE LE JOUR DOIT À LA NUIT DU MÊME AUTEUR Aux éditions Julliard Les Agneaux du Seigneur, 1998 (Pocket, 1999) À quoi rêvent les loups, 1999 (Pocket, 2000) L'Écrivain, 2001 (Pocket, 2003) L'Imposture des mots, 2002 (Pocket, 2004) Les Hirondelles de Kaboul, 2002 (Pocket, 2004)

montrait, c'était l'homme présent dans la Nature, ses actions, ses passions, sa vie. Mais, s'il opérait par documentaires et actualités, s'il récusait violemment la mise en scène de la Nature et le scénario de l'action, c'était pour une raison profonde. Machines, paysages, édifices ou hommes, peu importait : chacun, même la plus charmante paysanne ou l'enfant le plus émouvant, se présentait comme des systèmes matériels en perpétuelle interaction. C'étaient des catalyseurs, des conver- 10. La question de

effet en observant de plus près, il y a chez Marivaux de l'ordre de l'observation chirurgicale, de l'autopsie de l'amour, du langage amoureux, du langage social. Et s'il construit un théâtre, c'est en recourant aux pires moyens. Il dresse une machine infernale, on entre et on sort, comme si on cherchait le cadavre, comme si on souhaitait le faire manger. Un Marivaux âpre, violent, cruel. Ironique. Avec froideur et légèreté il bâtit un théâtre où se dresse la plus terrible ambiguïté, nous conduisant

paliers de la réalité en véritables récitatifs d'opéra pour revivre son amour dans une sorte de transe douloureuse (I, 3; II, 5). C'est dans ces moments d'état second que jaillissent les incantations poétiques les plus pures: Tout m'afflige et me nuit, et conspire à me nuire. [...] Ariane, ma soeur! De quel amour blessée Vous mourûtes aux bords où vous fûtes laissée? (I, 3) La pièce s'organise ainsi autour d'un réseau de métaphores poétiques signifiantes: une analogie s'établit entre le labyrinthe

qu'il est dans ses contradictions fondamentales. Pour lui, quand on commence à philosopher c'est qu'il est déjà trop tard, nous sommes déjà après l'événement « la chouette de minerve (= symbole des philosophes) ne prend son envole qu'à la tombée de la nuit ». Pour lui, le fait de croire que le monde va changer est une illusion de la jeunesse, c'est une erreur de croire qu'on va pouvoir attendre un âge d'or qui ne viendra jamais, c'est maintenant qu'il faut vivre et non pas attendre. Marx va être le principal

galeries latérales, les spéculateurs débordaient, s'écrasaient ; et, entre les colonnes, appuyés aux rampes de fer, il y en avait qui présentaient le ventre ou le dos, comme chez eux, contre le velours d'une loge. La trépidation, le grondement de machine sous vapeur, grandissait, agitait la Bourse entière, dans un vacillement de flamme. Brusquement, il reconnut le remisier Massias qui descendait les marches à toutes jambes, puis qui sauta dans sa voiture, dont le cocher lança le cheval au galop. Alors

galeries latérales, les spéculateurs débordaient, s’écrasaient ; et, entre les colonnes, appuyés aux rampes de fer, il y en avait qui présentaient le ventre ou le dos, comme chez eux, contre le velours d’une loge. La trépidation, le grondement de machine sous vapeur, grandissait, agitait la Bourse entière, dans un vacillement de flamme. Brusquement, il reconnut le remisier Massias qui descendait les marches à toutes jambes, puis qui sauta dans sa voiture, dont le cocher lança le cheval au galop. Alors

galeries latérales, les spéculateurs débordaient, s’écrasaient ; et, entre les colonnes, appuyés aux rampes de fer, il y en avait qui présentaient le ventre ou le dos, comme chez eux, contre le velours d’une loge. La trépidation, le grondement de machine sous vapeur, grandissait, agitait la Bourse entière, dans un vacillement de flamme. Brusquement, il reconnut le remisier Massias qui descendait les marches à toutes jambes, puis qui sauta dans sa voiture, dont le cocher lança le cheval au galop. Alors