La Métamorphose

Ovide, Les Métamorphoses, I, Traduction de G. T. Villenave, 1806. L’âge d’or commença. Alors les hommes gardaient volontairement la justice et suivaient la vertu sans effort. Ils ne connaissaient ni la crainte, ni les supplices; des lois menaçantes n’étaient point gravées sur des tables d’airain; on ne voyait pas des coupables tremblants redouter les regards de leurs juges, et la sûreté commune être l’ouvrage des magistrats. Les pins abattus sur les montagnes n’étaient pas encore descendus sur

du spectateur. Chaque extrait met l’accent sur une dimension particulière de la transformation : dans le texte A, Giraudoux insiste sur l’appartenance à la condition humaine et ses implications, Ionesco souligne l’aveuglement qui accompagne la métamorphose en animal et Christine Montalbetti fait exprimer à son personnage ses émotions et ses sensations.

pour Brenda. L’action équilibrante : le combat d’Oluf avec son double et la disparition de chevalier à l’étoile rouge et de ses corbeaux. Situation finale : La victoire du bien sur le mal ; le retour d’Oluf à son château avec sa fiancée et la métamorphose de la couleur de ses yeux Schéma actantiel Destinateur Destinataire Oluf

a été superficielle. La transformation s'avance quand elle voit Des Grieux à côté d'elle dans le chariot du convoi. Elle reconnaît son amour et sa fidélité comme des vrais sentiments et elle se sent du remords pour ses actions passées. La métamorphose de Manon se termine au Nouvel Orléans, un pays que Des Grieux décrit comme une terre promise. Pour eux, ce monde représente une nouvelle vie. "C'est au Nouvel Orléans qu'il faut venir, disait Des Grieux souvent à Manon, quand on veut goûter les

rhinocéros augmente dans la ville. Ensuite, Jean, personnage si soucieux de l'ordre au départ et si choqué par la présence de rhinocéros en ville, se transforme lui-même en rhinocéros, sous les yeux désespérés de son ami Bérenger. On assiste ainsi à la métamorphose d'un être humain en rhinocéros. Jean est tout d'abord malade et pâle, il a une bosse sur le front, respire bruyamment et a tendance à grogner. Puis il verdit de plus en plus et commence à durcir, ses veines sont saillantes, sa voix devient rauque

singularité du film de sortes qu’il nous plonge inévitablement dans la vie d’Adele. La longueur du film si elle est problématique à quelques moments n’empêche pas néanmoins de suivre cette histoire en plusieurs mouvements et d’assister à la métamorphose de la jeune fille à la recherche d’elle même en femme déjà plus mature et assurée vers la fin. Ce qui frappe dans ce travail de mise en scène c’est l’humanité qui s’en dégage et la vraisemblance des émotions ici donnant cette tonalité dramatique

Brenda. L’action équilibrante : le combat d’Oluf avec son double et la disparition de chevalier à l’étoile rouge et de ses corbeaux. Situation finale : La victoire du bien sur le mal ; le retour d’Oluf à son château avec sa fiancée et la métamorphose de la couleur de ses yeux Le schéma actanciel de la nouvelle le Chevalier double 1. Actant-sujet : Oluf (à l’étoile verte) 2. Actant-adjuvants : * Les deux chiens Fenris et Murg * Le cheval Mopse * L’amour 3. Actant-objet :

né le 3 juillet 1883 à Prague et mort le 3 juin 1924 à Kierling. Il est considéré comme l'un des écrivains majeurs du xxe siècle1,2,3. Surtout connu pour ses romans Le Procès (Der Prozeß) et Le Château (Das Schloß) ainsi que pour la nouvelle La Métamorphose (Die Verwandlung), Franz Kafka laisse cependant une œuvre plus vaste, caractérisée par une atmosphère cauchemardesque, sinistre, où la bureaucratie et la société impersonnelle ont de plus en plus de prise sur l'individu. Hendrik Marsman4 décrit

> Cela montre les propres volontés de la main. L’autonomie des membres devient peu à peu monstrueuse « Elle à l’air d’une bête à la renverse » (L10), « Les pâtes se recroquevillent » (L12). AR observe son corps comme Grégoire Samsa dans La Métamorphose de Kamka, avec horreur. Il constate son existence qui se réduit à l’être là. >Pour expliquer cette angoisse qu’elle produit, JPS traduit les concepts abstraits en matière concrète, c’est la def de la matière abstraite, il les associe à des matières

que donne Ionesco par la perception de la réalité comme à travers un rêve et montre un dangereux phénomène de massification. La métamorphose d’humain en rhinocéros, la dépersonnalisation des personnages par le chœur formé par les gens de la ville et les personnages stéréotypés et caricaturés en témoignent. Dans un premier temps, Ionesco passe par la métamorphose d’humain en rhinocéros. L’auteur s’appuie sur des symptômes physiques : « je veux respirer » (p.105), « soufflant bruyamment »