La Modification Butor

est curieuse : en principe, la situation finale est l’étape de reconnaissance finale. Or la fin de_Gargantua_ est diluée, centrée sur Frère Jean qui vole à Gargantua sa place de personnage principal. C’est le symbole d’une nouvelle ère, et de la modification des normes et des valeurs sociales. La fiction gigantale Les personnages de géants induisent une hypertrophie des mesures du temps et de l’espace. Ainsi le temps qu’il faut àGargantua pour apprendre à lire se compte en années. D’autres indices

conventions et à déstabiliser les habitudes du lecteur (ex : La modification de Butor en 1957 sollicite le lecteur par l’emploi constant de la 2èmepersonne). Avec Sarraute, Butor, Robbe-Grillet, le roman tend à refuser la psychologie des personnages qui sont souvent anonymes : On note une perte d’identité des personnages qui n’ont parfois plus de nom, une initiale (« k » chez Franz Kafka) ou un pronom personnel (« vous » chez Michel Butor). Le roman privilégie des êtres socialement indéterminés, marginaux

Le nouveau roman regroupe des romanciers qui remettent en question le roman traditionnel. Plusieurs d'entre eux ont défini les principes de travail dans les textes qui sont devenus des manifestes : Nathalie Sarraute ( L'Ere du soupçon 1956), Michel Butor ( Essais sur le roman 1969). Les nouveaux romanciers refusent l'intrigue traditionnelle, ses objectifs réalistes et ses procédés illusionnistes (narrateur omniscient, chronologie linéaire, descriptions). Le personnage traditionnel, précisément décrit

Les auteurs de ce mouvement rejettent l'idée d'intrigue, de portraits psychologiques et même de la nécessité de personnages ; ils veulent voir le monde à travers les objets. + Nathalie Sarraute, Tropismes + Michel Butor, La modification ➢ l’anti-roman = recherche formelle sur les possibilités du langage - Raymond Queneau, Les Fleurs Bleues - Georges Perec, La Vie mode d’emploi ➢ Depuis les années 1980, retour à l’expérience vécue - Michel

dénonce la contradiction du roman traditionnel parce qu’il prétend être objectif alors qu'il véhicule toujours les idées personnelles du romancier | - Alain Robbe-Grillet , Les Gommes- Nathalie Sarraute , Martereau, L’Ere du soupçon- Michel Butor, La Modification |

roman du XVIIème au XXème siècle Pour l’exposé : Lectures analytiques retenues pour l’épreuve orale : 1. Scarron, Le roman comique, p. 46 2. Diderot, Jacques le fataliste, p. 48 3. Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses, p.52 4. Butor, La Modification, p. 56 Pour l’entretien : Études d’ensemble ou éléments de synthèse : Le narrateur et son rapport au lecteur ; le genre romanesque, un genre libre ; la question de l’originalité dans le roman ; le choix d’un héros banal Autres lectures :

d’expression spécifiques, le roman ne possède aucune contrainte thématique, il ne semble non plus obéir à la moindre contrainte formelle : non seulement on rencontre des romans à la première comme à la troisième personne, voire à la deuxième (Michel Butor, La Modification, Italo Calvino, Si par une nuit d’hiver un voyageur), mais le roman est apte à intégrer toutes les formes possibles de l’écrit littéraire ou non littéraire (prose poétique, dialogue théâtral, débat philosophique…). Il est donc caractérisé

| | |Breton et Soupault (Les Champs magnéti- |Sartre (La Nausée,1938 ; Huis Clos, |Robbe-Grillet (Les Gommes,1953);Butor | |Ecrivains & |ques, 1919) ; Eluard (L’amour la poésie, |1944) ; Camus (L’étranger, 1942) ; |(La Modification, 1957) ; Sarraute (Le | |œuvres |1929) ; Aragon (Le Paysan de Paris, 1926) |Ionesco (La cantatrice chauve, 1950 ; |Planétarium, 1959) ;

(1942), Caligula, Le Malentendu (1944), La Peste (1947). - Ionesco, La Cantatrice chauve - Sartre, La Nausée, Le Mur, Huis Clos, Les Mains sales - Alain Robbe-Grillet , Les Gommes - Nathalie Sarraute , Martereau, L’Ere du soupçon - Michel Butor, La Modification 

abondante et inclassable. Cette complexité vient certes du nombre de livres édités, mais surtout des bouleversements historiques et sociologiques qui ont marqué le siècle et posé des questions auxquelles aucune réponse univoque n'a été donnée. Modification des liens entre l'auteur et le public. Le renouvellement est assuré par des groupes restreints, les "avant-gardes" coupées du grand public. Cela ne doit pas faire illusion, la plupart des auteurs continuent à écrire selon l'esthétique du roman