La Modification Butor

hypertextuelles, ne serait-ce que […] par l'importance historique et l'accomplissement esthétique de certaines des œuvres qui y ressortissent. Elle l'est aussi par l'amplitude et la variété des procédés qui y concourent. La parodie peut se résumer à une modification ponctuelle, voire minimale, ou réductible à un procédé mécanique comme celui du lipogramme ou de la translation lexicale [cf. Oulipo] ; le travestissement se définit presque exhaustivement par un type unique de transformation stylistique (la trivialisation)

épistolaire des Lettres Persanes, de Montesquieu) III/ Il faut outrepasser cette conception de la passivité du lecteur: le lecteur ne fait pas que recevoir, il participe aussi au roman.Pas de roman sans lecteur. Citons par exemple La Modification, de M. Butor, dans lequel toute l'action se passe à la deuxième personne du singulier. Le roman peut également dépasser les attentes du lecteur, ou les prendre au contre-pied.

Le Sagouin Kafka, La métamorphose Camus, L’Etranger Malraux, La Condition humaine Céline, Voyage au bout de la nuit Vian, L’Ecume des jours Duras, Le Ravissement de Lol V. Stein, Moderato Cantabile C. Simon, La route des Flandres Butor, La Modification Gracq, Le rivage des Syrtes N.B penser aussi au roman d’aventures (Sue, Dumas, Stevenson…), au policier (Christie, Vargas, ...), à la science-fiction (Barjavel, La nuit des temps), à la fantasy (Tolkien)… II. Le théâtre Liste d’œuvres

conceptions séparatistes pensent être en mesure de distinguer adéquatement les personnages et les personnes, et considère en somme le personnage comme un tout fictionnel, ou essentiellement fictionnel. D’autres penseurs ont refusé de céder à ce que M. Butor juge comme « l’illusion que cette frontière serait définitivement arrêtée » (1964 : 111), montrant qu’il est souvent difficile de ranger aussi proprement les personnages et les personnes en deux catégories distantes. Je pense notamment à l’analyse

I.2 / Variations narrativesCorpus : récits fictionnels modifiant dans l’ incipit la structure prototypique du récit fictionnel : pronoms représentants + passé simple tiroir temporel passé d’aspect global. * Passé composé (accompli du présent) se substituant au passé simple d’aspect global : altération de la continuité narrative (Camus, La Peste ). Notions complémentaires  : repérage déictique

Incipit in medias res. Commence comme une interrogation. Fondamental dans un roman politique. Responsabilise le personnage. Chaque personnage prend un décision à un moment donné. Prise de conscience du personnage et du lecteur fondamental. Butor, la modification na perturbe pas le récit. Premier effet, apostrophe. On entend le discours, la voix du narrateur. Expérimentation du nouveau roman. Joue sur la question de l'identification. Question de la synchronisation entre le lecteur et el personnage

» ETAPE 4 Synthèse et élargissement, la question du personnage de roman . Séance 12 Evaluation à partir d’un sujet type EAF. Corpus : - Zola, Au bonheur des dames, 1883 « Mouret avait l’unique passion de vaincre la femme » - Michel Butor, La Modification, 1957 « Vous considérez cette ampoule bleue insistante » - Alain Robbe Grillet, La Jalousie, 1957 « La voix de Franck continue de raconter les soucis de la journée sur sa propre plantation ; A…semble y porter de l’intérêt » - Perec, Les Choses

humaine(après deux guerres). Ex : Camus,La Peste ; Ionesco,La cantatrice chauve ; Beckett,En attendant Godot… * Le nouveau roman(à partir de 1950) : gomme les règles classiques du roman : ‘héros’, chronologie, espace-temps… Ex : Butor,La modification ; Sarraute,La Planétarium ; Robbe-Grillet,Les Gommes…

incipit est avangardiste car il met en question la construction des personnages et devance les doutes et soupçons qui s’empareront du roman à partir de 1950 avec Sarraute (L’ère du soupçon) et les autres auteurs du nouveau roman à savoir : Michel Butor, Robbe-Grillet (Les gommes, La jalousie) qui participent à la déconstruction du genre. Séance n°3 : Mythes littéraires et personnages de roman Support : A l’ombre des jeunes filles en fleur. Marcel Proust. A la recherche du temps perdu de Proust

de longue page de présentation. Comme dans Voyage au bout de la nuit de Louis-Ferdinant Céline ou le texte commence directement par " ça a débuter comme ça. " Parfois il peut aussi comporter une interpellation du lecteur comme dans La modification de Michel butor quand il écrit son roman avec le pronom vous le lecteur devient alors le personnage du roman ce qui lui permet de ce plonger complètement dans l'histoire, " de la vivre". Mais cet incipit peut aussi vous mélanger dans l'histoire ont peut